Сислей, Альфред (1839 - 1899)

Sisley, Alfred

Семья с разных берегов — вот как можно было бы назвать Сислеев. Предки художника неустанно перемещаются с одного берега Ла-Манша на другой, переплывая то из Франции в Англию, то из Англии во Францию. Сислей — купцы, но применительно к этой семье такой род занятий имеет широкое толкование, так как одни ее представители являются порядочными и честными торговцами, а другие, живущие недалеко от Лида, в прибрежном районе к югу от Лондона, занимаются откровенной контрабандой.

От торговли до живописи

У Сислеев браки испокон веков заключаются «в семье». Дед художника Томас (1779—1819) был трижды женат, все его жены были француженками, а две из них — родными сестрами. Томас, возможно, мог бы пойти по стопам его отца Френсиса Сислея, легендарного контрабандиста того времени. Однако он выбрал другую дорогу и осел в Дюнкерке, где открыл магазин предметов роскоши. Потомки Френсиса продолжили семейный бизнес.

Женившись на Фелиции Селл, Вильям, отец Альфреда, объединяет французское и английское предприятия, принадлежащие семье. Фелиции Селл, когда она выходила замуж, было всего девятнадцать. Эта красивая стройная женщина любила музыку и литературу, вероятно, более всего приключенческую. Ведь ее отец, будучи контрабандистом, провел несколько лет в заключении в Довере, а затем стал работать в той же тюрьме!

Дела у Сислеев шли хорошо, и между 1836 и 1839 годами Вильям и его жена поселяются в Париже, чтобы руководить филиалом семейного предприятия. Альфред родился 30 октября 1839 года в столице Франции, на улице Труа-Борне 19, в одиннадцатом квартале. Он стал последним из четверых детей Вильяма и Фелиции. Одна из двух его сестер, Алин-Франс, выйдет замуж за знаменитого врача, пациенткой которого будет Сара Бернар (1844—1923).

Хотя Альфред родился во Франции и считал ее своим домом, гражданство он имел английское. Его личность всегда отличается типично английским стилем поведения, о чем после смерти художника так напишет его друг Жюльен Леклерк: «Даже в периоды самой большой нужды у него оставалась эта английская щепетильность, выражавшаяся в заботе о костюме и безукоризненно белых воротничках».

О детстве Сислея не сохранилось никаких упоминаний, немногим более известно о его юношеских годах. Единственным документально подтвержденным является тот факт, что в 1857 году, в возрасте восемнадцати лет, возможно, уже имея аттестат зрелости, Альфред отправляется в Лондон для обучения торговому ремеслу. В Лондоне он останавливается у дяди, брата отца, живущего в комфортабельных апартаментах в районе Фулхем. Но торговля абсолютно не интересует Альфреда, и Англия станет для него возможностью встретиться с тем, что определит его дальнейшую судьбу — с живописью. В Лондоне молодой человек открывает для себя искусство Джона Констебла (1776— 1837), Уильяма Тернера (1775—1851) и великого Шекспира (1563—1616).

После возвращения во Францию около 1860 года Альфред Сислей уже знает, какой путь он изберет в жизни: станет художником. Встреча же с молодым живописцем Фредериком Базилем (1841—1870) станет для Сислея своебразным трамплином на этом пути. По совету своего нового друга Сислей записывается в мастерскую Глейра (Ателье Глейр). Туда, кроме Базиля, попадают еще два художника, которые намерены перевернуть современное им искусство. Речь идет о Клоде Моне (1840—1926) и Огюсте Ренуаре (1841—1919).

Друзья юности

Моне, Базиль и Ренуар становятся самыми близкими друзьями Сислея. Они вместе посещают лекции Глейра (1806— 1874), вместе решают их оставить. Моне, лидер этой группы, так напишет позже об этом решении: «Я встретил у Глейра Ренуара, Сислея и Базиля. Когда мы рисовали с натуры, в общем, великолепной, Глейр раскритиковал мою работу: «Это неплохо, но грудь слишком тяжелая, плечо чрезмерно мощное, а нога слишком приземистая». «Я могу рисовать лишь то, что вижу», — ответил я несмело. «Пракситель брал самые лучшие элементы у ста несовершенных моделей для того, чтобы создать шедевр, — сухо парировал Глейр. — Что бы ни происходило, нужно помнить о древности!» В этот же вечер я отозвал в сторону Сислея, Ренуара и Базиля. «Уходим отсюда, — говорю. — Здесь место неподходящее: не хватает искренности». Мы ушли после приблизительно пятнадцати уроков, похожих на вышеупомянутый. И хорошо, что мы тогда ушли, ведь ни один из тех, кто остался, впоследствии не создал ничего стоящего».

В 1862 году Сислей уже не посещает уроки Глейра. Ведь существует и другой, отличающийся от академического, путь, по которому пойдут художник и его друзья. В 1861 году Сислей начинает работать на пленэре прямо с натуры. Он едет в Барбизон, около шестидесяти километров к югу от Парижа, где, возможно, встречает художников школы Фонтенбло: Камиля Коро (1796—1875), Жан-Франсуа Милле (1814— 1875), Теодора Руссо (1812—1867) и Франсуа Добиньи (1817—1878). Все они являются непосредственными предшественниками импрессионизма, развивая пейзажную живопись на пленэре, необычайно импонирующую вкусу Сислея. Ренуар так будет позже вспоминать об этом: «Когда я был молодым, я выходил вместе с Сислеем из Фонтенбло, беря с собой лишь свои рисовальные принадлежности; потом мы гуляли в поисках какой-нибудь деревушки и несколько раз возвращались из таких мест только через неделю, когда у нас уже не было денег».

Кроме упоминавшихся вылазок на лоно природы важными моментами в жизни молодого художника становятся также «парижские вечера». Вместе со своими друзьями импрессионистами или с американскими художниками, которых он встречал в мастерской Глейра, Сислей скитается по Большим бульварам, играет в бильярд в кафе «Мазарин» и водит самых красивых девушек в кафе «У Жакоба».

Сислей живет без нужды на стипендию, которую ему выплачивает отец. Иногда в его квартире находит пристанище бедствующий Ренуар. Как и у остальных художников, которых вскоре объединит новообразованный термин «импрессионисты», их картины либо не продаются вовсе, либо продаются по смехотворно низким ценам. Революция, которую совершили в живописи Сислей и его друзья, остается без внимания. Хотя в 1866 два полотна Сислея и принимают на Салон, в следующем году его картины будут отвергнуты.

В 1866 году умирает Фелиция, мать художника. В это же время он встречает Марию-Луизу Аделаиду Эжени Лескузец, дочь офицера, погибшего в поединке, когда та была еще ребенком. Эжени вынуждена была позировать художникам после того, как ее семья разорилась «в связи с какой-то финансовой аферой». По словам Ренуара, «эта женщина по природе чувствительна, необыкновенно хорошо образована и с очаровательным личиком».

Эжени, родившаяся 17 октября 1834 года, была на пять лет старше Сислея. Первого сына художника, Пьера, она родила в 1867 году. Сислей находится тогда в Онфлере. Он работает над несколькими картинами одновременно, надеясь продать хотя бы одну из них — ведь художнику уже не хватает денег. Его отец не слишком доволен продвижением карьеры сына, негативно воспринимает он и рождение внебрачного ребенка. Сислей порывает со своей семьей, решаясь на образ жизни, очень отличающийся от принятого в кругу его родственников.

С течением времени ситуация ухудшается. В 1870 году прусская армия останавливается у ворот Парижа. Квртира Сислея в Буживале полностью разграблена мародерами. Художник вынужден переехать в Париж, где он переживает периоды правления Коммуны и жестоких политических репрессий, наступивших после ее падения. С родительской стороны помощь не приходит — дела Сислея-отца идут очень плохо. Огромные убытки приводят к разорению семейного предприятия. Вильям Сислей, тяжело переживающий эту неудачу, умирает в 1879 году.

Наперекор судьбе

Альфред Сислей оказывается без посторонней помощи, в ситуации, когда растут потребности семьи (сначала рождается Пьер, а потом, в 1869 году — Жанна Адель). Художник переживает очень трудный период. В 1872 году он поселяется в Вуазене, деревушке неподалеку от Лувесьенна, на запад от Парижа. Живописный сельский характер этой местности полностью удовлетворяет его. Сислей увлеченно пишет пейзажи, теперь уже вполне зрелые. К сожалению, продажа картин не продвигается. Несмотря на поощрение со стороны торговца картинами Поля Дюран-Рюэля, который в тот год покупает его первые полотна, Сислей начинает беспокоиться из-за отсутствия признания со стороны критиков и общественности. Пытаясь изменить эту ситуацию, Альфред Сислей вместе с главными представителями импрессионистского движения принимает участие в основании общества (Societe d artistes), объединяющего художников, скульпторов и т. п. Идея его создания возникла в 1869 году, а появление задержала франко-прусская война 1870—1871 годов. Созданное в 1873 году общество стремится к продвижению искусства художников-импрессионистов, которых постоянно не допускали к официальным салонам. Оно становится инициатором первой импрессионистской выставки, которая проходит в Париже, в мастерской знаменитого фотографа Надара, с 15 апреля по 15 мая 1874 года. Сислей будет постоянно участвовать в экспозициях импрессионистов вплоть до 1882 года. Однако, как и большинство его коллег, он мечтает выставляться в Салоне. «Я устал влачить жалкое существование, как я это делаю уже долгое время, — пишет он. — Пришло время наконец-то принять решение. Правда, наши выставки проходят и приносят нам много пользы, помогая узнать наше творчество, но я думаю, что дальше изолироваться не нужно. До того момента, когда можно будет обойтись без престижа, который сопутствует официальным экспозициям, еще далеко. Поэтому я решил выслать полотна на Салон».

Несмотря на стремление достичь успеха на рынке искусства, финансовое положение Сислея ухудшается. В 1874 году, во время пребывания в Англии, Альфред работает в Хемптон Корт и Ист Молеси. Вместе с семьей он существует благодаря помощи одного из своих самых верных поклонников, лирического певца Жана-Батиста Фора (1830—1914). Между тем заказчики все еще немногочисленны. После возвращения во Францию Сислей переживает драматический период. В 1879 году его финансовая ситуация становится практически безнадежной. Письма того периода свидетельствуют о все большем отчаянии художника. Помощь со стороны немногочисленных торговцев произведениями искусства, в основном Дюран-Рюэля, позволяет художнику получить лишь жалкие гроши в обмен на проданные по низкой цене полотна. Финансовые проблемы вынуждают Сислея переехать сначала в Севр, а потом в Мор-сюр-Луан — городок почти в ста километрах от Парижа, где он поселяется в 1880 году и не покинет его уже до самой смерти.

Несмотря на все возрастающее число выставок, посвященных его творчеству, Сислей не дождется признания, которое пришло к его коллегам Мане, Ренуару, Моне. Как заметит Писсарро, они все являются представителями импрессионизма. В середине 90-х годов здоровье художника начинает ухудшаться, и все же в 1897 году он едет на три месяца в Великобританию. 3 сентября этого же года Сислей официально признает своих детей, Пьера и Жанну, а через два дня в Кардифе зарегистрирует свой брак с Эжени.

После возвращения во Францию Сислей пытается получить французское гражданство, но ему не хватает нужных документов. Его усилия закончатся неудачей. В конце 1898 года, через год после официального бракосочетания, Сислей теряет жену: Эжени умирает в Море 8 октября, а вскоре после этого — 29 января 1899 года — художник последовал за супругой. Альфреда Сислея похоронили 1 февраля на кладбище в Море-сюр-Луане.