Schiele, Egon
Колыбельная под стук колес
Тульн, расположенный над Дунаем недалеко от Вены, был в то время важным железнодорожным узлом на пути из столицы в Прагу. Маленького Эгона повергают в настоящий восторг поезда, проезжающие под окнами служебной квартиры, в которой проживала семья Шиле. Мальчик изо дня в день самозабвенно их рисует, уже тогда проявляя бесспорный дар наблюдения. Его мать вспоминает: «Когда ему было семь лет, он целыми днями сидел на подоконнике и рисовал в большой тетради перроны, семафоры... « К сожалению, эти ценные тетради сгорели в печи, так как родители не одобряли увлечений сына.
Отец, человек благородный, с традиционными принципами, надеется, что Эгон сделает карьеру инженера железных дорог. Но мальчик не выказывает ни малейшего желания учиться. Он решительно предпочитает рисовать и предаваться мечтаниям о далеких странах, в которые его мог бы увезти один из этих завораживающих поездов. Будучи учеником лицея в Клостернеубурге, который он посещает с 1900 года, Эгон быстро обращает на себя внимание преподавателя рисования, который открывает перед ним мир искусства, а особенно Венского сецессиона. Поощренный таким образом, Эгон Шиле решает посвятить себя живописи.
Печальное детство
Реализация этого решения не дается ему легко. Вдобавок сильно ухудшается финансовое положение семьи, так как отец из-за психического расстройства вынужден отказаться от работы. Семья переезжает в Клостернеубург. У больного случаются приступы ярости, он впадает во все большее слабоумие, разговаривает с воображаемыми гостями и приказывает ставить для них приборы на столе. Эгон растет в подавляющей атмосфере. Единственной радостью является для него общество сестер: старшей Мелании (р. 1886) и младшей Гертруды (р. 1894), которые с удовольствием ему позируют. Мария Шиле абсолютно не понимает сына, а в придачу обвиняет его в отсутствии сочувствия к несчастному отцу.
Адольф Шиле умирает в 1905 году. Эгон в ту пору был пятнадцатилетним подростком, меланхоличным и скрытным. Его опекуном становится дядя Леопольд Чихачек, богатый, довольно образованный мещанин. Он работает главным инспектором линии железной дороги «Кайзер Фердинанд» и не слишком интересуется изобразительными искусствами, но все же соглашается финансировать обучение племянника в Венской академии изящных искусств. С рекомендацией профессоров из Клостернеубурга и твердым решением овладеть всеми тайнами будущей профессии молодой человек прибывает в 1906 году в Вену, где блестяще сдает вступительный экзамен.
Мятежный студент
Эгон Шиле, работы которого уже тогда характеризуются оригинальным стилем, очень быстро осознает, что система образования в Венской академии абсолютно ему не подходит. Фундаментом обучения, неизменным уже два столетия, является античный идеал красоты, а обязательные предметы изучения — это рисунок и живопись, основывающаяся на античных образцах и с натуры, штудии драпировок, а также классическая композиция. Профессор Эгона Кристиан Грипенкерль (1839—1916), художник исторической и портретной живописи, также является в полном смысле этого слова консерватором, ярым противником современного искусства. Он требует от учеников совершенного владения техникой, осуждая какие-либо проявления индивидуальной экспрессии. А тем временем Эгон Шиле увлекается работами Густава Климта (1862— 1918) и других творцов, представляющих Венский сецессион. Тем не менее в первый год обучения он послушно копирует античные произведения. В Графическом собрании коллекции Альбертина в Вене сегодня находятся многочисленные эскизы карандашом, выполненные художником в 1906 году.
С течением времени молодой художник начинает бунтовать и ведет себя довольно строптиво. Его отношения с профессором становятся все хуже. Шиле представляет ему петицию, подписанную также несколькими другими студентами и содержащую среди прочих такие вопросы: «Нельзя ли рисовать на пленэре вечером или ночью? Ограничивается ли природа тем, чем она является в понимании уважаемого господина профессора?» Однажды раздраженный Грипенкерль воскликнет: «Наверное, сам дьявол прислал такого засранца, как ты, в мой класс!» Эгона Шиле занимает теперь только одна мысль: бросить Академию. В конце концов Грипенкерль соглашается подписать его диплом, но с категорическим условием: никогда и никому не говорить, у кого учился!
Наконец-то свободен
С этой минуты Шиле не обращает внимания на постоянные упреки матери и дяди и отсутствие денег. Когда в 1909 году Эгон оставляет Академию, он уже два года пользуется благосклонностью Густава Климта. Климт не только ценит талант Эгона, но и помогает молодому коллеге: посылает к нему моделей (оба увлекаются обнаженной натурой и эротикой) и покупает у него рисунки. Он также вводит его в Венские мастерские (Wiener Werkstatten), действующие с 1903 года по инициативе архитектора Йозефа Хофмана (1870—1956), являющегося апологетом идеи синтеза искусств и ремесел (Gesamtkunst). В рамках сотрудничества с мастерскими Шиле проектирует одежду и создает почтовые открытки. В 1909 году, также благодаря Климту, он принимает участие в международной выставке Кунстшау. Полотна девятнадцатилетнего Эгона Шиле соседствуют здесь с произведениями Матисса (1869—1954), Мунка (1863—1944), Боннара (1867—1947), Кокошки (1886—1980), а также ван Гога (1853—1890) и Гогена (1848—1903).
В том же 1909 году Шиле и его друг Антон Пешка вместе с несколькими друзьями из Академии основывают «Группу нового искусства». В декабре они организовывают выставку в венской галерее Густава Писко. Там Шиле знакомится с Артуром Роэслером, писателем и критиком искусств. Роэслер будет ревностным защитником его творчества и представит его другим коллекционерам, в частности Оскару Райхелю и Карлу Райнингхаусу. Когда Леопольд Чихачек перестает давать деньги на содержание воспитанника, Эгон Шиле находит покровителя в лице другого инспектора железной дороги — Хайнриха Бенеша, который помогает ему в меру своих скромных финансовых возможностей. Художник теперь уже получает заказы на портреты и понемногу становится признанным в авангардистской среде.
Слишком молодые модели
В 1911 году Эгон Шиле выставляется в мюнхенской галерее Ганса Глотца, а также в Вене, в галерее Майтке, которой руководит Роэслер. В мае он уезжает из столицы, слишком дорогой для его финансовых возможностей, в маленький город Крумлов в южной Чехии. Его сопровождает семнадцатилетняя модель Валери Неуциль, которую называют Валли. С этой девушкой художника познакомил Климт. Художник выполняет многочисленные рисунки очень эротического характера, главным источником вдохновения для которых служит Валли.
В то же время он находит очарование и в городских мотивах, создавая большой цикл под названием «Умерший город». Шиле также начинает разрабатывать символистские композиции, затрагивающие тему смерти.
Уже в конце лета 1911 года Эгон и Валли вынуждены покинуть провинциальный и ханжеский Крумлов, жителей которого возмущает внебрачное сожительство художника, да еще с очень молоденькой девушкой. Они переезжают в Неуленгбах недалеко от Вены. Шиле считает себя жертвой общественной нетерпимости и, будучи в то же время уверенным в величии своего искусства, отождествляет себя с ван Гогом. Он любит повторять, что родился в год смерти великого художника. Однако в Неуленгбахе не лучше, чем в Крумлове. Люди оказываются также неблагосклонными к «художнику-совратителю», в мастерской которого постоянно толкутся дети. Шиле, бесспорно, интересует юность подростков, он любит вводить их в замешательство и наблюдать признаки пробуждающейся чувственности. Пренебрегая предостережениями и советами друзей, Шиле с каждым днем продвигается все дальше как для обогащения своих радикально экспрессионистских картин, так для удовлетворения потребностей любителей «запрещенных» рисунков. Вскоре последовали соответствующие санкции. 13 апреля 1912 года обвиненный в растлении несовершеннолетних художник проводит три недели под следственным арестом в Санкт-Польтене. Ему угрожает заключение сроком до двадцати лет. Серия акварелей, выполненных в камере, отражает страх художника. Во время процесса обвинение в растлении разваливается, и все дело кончается наказанием тремя днями заключения за «распространение аморальных рисунков».
С выставки на выставку
В результате процесса Эгон Шиле утрачивает доверие некоторых друзей, но Бенеш — его добрый ангел, Валли — безгранично преданная ему муза и Роэслер — верный меценат и торговый агент неизменно остаются рядом. Жизнь Шиле была нелегка, он скитался по разным, нередко чужим мастерским. В ноябре 1912 года он наконец устраивается в Вене в собственной мастерской на Хайтцингер Хауптсштрассе, 101, где будет жить и работать следующие шесть лет.
Интерес к его творчеству возрастает. Художник показывает свои работы на очень многих экспозициях: в 1912 году в Мюнхене рядом с художниками из группы Блауэ Райтер и в Кельне на международной выставке «Сондербунд»; в 1913 на индивидуальной выставке в галерее Гольца в Мюнхене и на 43-й экспозиции Венского сецессиона в Гамбурге, Штутгарте, Дрездене и Берлине; в 1914 году на выставке «Международный сецессион» в Риме, Кельне, Брюсселе и Париже. К началу Первой мировой войны Шиле уже широко известен за пределами Вены. В первый период войны по причине слабого здоровья он избегает мобилизации, которая, однако, не минует его через год. Он же в это время соблазняет двух живущих напротив мастерской девушек из мелкобуржуазной венской семьи — сестер Эдит и Адель Хармс. Спустя несколько месяцев художник решается на брак с Эдит. Благодаря этому союзу он возвращается в мелкобуржуазную среду, из которой происходил и от которой как художник открещивался.
Шиле расстается с Валли, но в утешение раз в году предлагает ей «путешествие с развлечениями»! Бракосочетание с Эдит совершается наспех 17 июня 1915, так как жених несколькими днями раньше получил повестку о призыве. 21 июня Эгон отправляется в Прагу на военные учения.
На пути к славе
Шиле прикомандировывают стеречь российских пленных сначала недалеко от Вены, а в 1916 году — в лагере для офицеров в Мюхлинге около Вайсельбурга. Там есть все условия для работы; он рисует и принимает участие в выставках. Осенью 1916 года обозреватель «Ди Актион» посвящает ему специальный номер. В начале следующего года художника переводят в интендантство, и он возвращается в Вену. Директор «Модерн галерие» Франц Мартин Хабердитцль покупает у него рисунки и один портрет Эдит.
Шиле становится все более знаменитым. Он вынашивает проект создания общества художников, скульпторов, писателей и музыкантов, имея в виду Арнольда Шонберга, Йозефа Хофмана и Густава Климта. К сожалению, 6 февраля 1918 года Климт умирает от апоплексического удара. Шиле отдает ему почести на страницах обозревателя «Дер Анбрух»: «Густав Климт — художник до неправдоподобия совершенный, человек редкостной глубины; его творчество — это святая святых». Через месяц на 49-й экспозиции Венского сецессиона Шиле получит почетное звание лидера венского авангарда. Теперь он самый популярный в городе художник. В своих записях от 1918 года он упоминает о 117 визитах моделей! В июле он открывает вторую мастерскую в престижном районе Хайтцинг. Он замышляет выполнение работ больших форматов и мечтает основать собственную школу живописи. Осенью 1918 года Эдит на шестом месяце беременности заболевает гриппом, эпидемия которого свирепствует в Европе, и 28 октября покидает этот мир. Шиле, также зараженный, умирает через три дня, прожив 28 лет. Бунтующий и непокорный художник, которого высмеивали обыватели, за десять лет ослепительной карьеры стал главной фигурой венского художественного мира.
