Кайботт, Гюстав (1848 - 1894)

Caillebotte, Gustave

Семья Кайботт происходит из Нормандии, предки художника жили там с XVII века. В 1730 году родился Пьер Кайботт, прадед Гюстава, основавший в небольшом городке предприятие, торгующее текстилем. Его быстрое и успешное развитие обеспечили следующим поколениям значительное состояние. Отец художника Марсель Кайботт (1799—1874) был женат на Селест Дофресне (1819—1878), дочери адвоката и внучке нотариуса из Лизье.

Мир крупной буржуазии

Когда 19 сентября 1848 года родился Гюстав, его родители уже обосновались в Париже на улице Сен-Дени, 160. Марсель Кайботт обладает монополией на поставки сукна для французской армии. Он руководит семейной фирмой и одновременно выполняет обязанности судьи Торгового трибунала. От двух первых браков после смерти двоих детей у него остался сын Альфред, который станет священником. Селест Дофресне — это третья жена Марселя, на ней он женился 14 сентября 1847 года в Кинси-Сежи близ Мо. Из детей от этого союза Гюстав самый старший, позднее у него родились еще два младших брата — Рене в 1851 году и Марсель в 1853. Несомненным признаком отцовских достижений является переезд в 1850 году в большую виллу с садом, расположенную на Рю дю Фобурж Сен-Дени, 152.

В 1868 году дела пойдут еще успешнее, и с этого времени семья Кайботт заживет в построенном Марселем роскошном особняке на улице Миромесниль, 77.

Увлечение живописью

Как и его старший брат Альфред, Гюстав учится в 1857—1862 годах в прославленном лицее Луи-ле-Гран. Гюстав — прекрасный ученик, он проявляет особенный интерес к гуманитарным дисциплинам, а за отличную учебу получает многочисленные награды. Затем он изучает право в Сорбонне и в 1870 году получает там диплом. К сожалению, семейное состояние, которое он должен унаследовать от отца, новоиспеченного юриста не интересует никоим образом. С двенадцати лет Гюстав использует каждую возможность, чтобы рисовать, и эта страсть с годами все возрастает. Закончив обучение, он уже достаточно серьезно думает о том, чтобы посвятить себя живописи. Отец не только не противится его решению, но и оборудует для него мастерскую в семейной усадьбе.

Казалось бы, что с этого времени у молодого человека есть идеальные условия, чтобы полностью отдаться своему любимому занятию. Но реализации его планов помешает начало франко-прусской войны в 1870 году. Гюстава Кайботта, только что защитившего диплом, призывают на фронт. Воинский билет предоставляет нам кое-какие сведения о внешнем виде Кайботта: рост 1,67 м, волосы и брови темные, глаза серые. Демобилизовавшись в начале 1871 года, Гюстав вместе с братьями Альфредом и Рене едет в Швейцарию и Норвегию. После возвращения он решает сдать конкурсный вступительный экзамен в Академию изящных искусств. Чтобы подготовиться к экзамену, Кайботт берет уроки у прекрасного художника-портретиста Леона Бонна (1833— 1922), очень популярного в то время и в 1881 году принятого в ряды членов Академии.

Светский человек среди импрессионистов

Однако Кайботта не привлекает академизм, зато очень рано в его живописи проявляются черты, сближающие ее с импрессионизмом. В 1872 году, во время путешествия в Италию в обществе отца, он создает картины, характеризующиеся свободой и раскованностью манеры исполнения. Возвратившись во Францию, художник оставляет столицу и переезжает в летнюю семейную резиденцию в пригороде Парижа (департамент Эссон), где самозабвенно пишет пейзажи. В марте 1873 года, после удачно сданного конкурсного экзамена, он поступает в Парижскую академию изящных искусств, но остается в ней недолго. У Гюстава в голове уже совершенно другие идеи, его все больше интересует импрессионизм. Редко случается, что художника — выходца из крупной буржуазии и обучающегося у явно академического мастера — притягивает это революционное направление, объединяющее преимущественно художников, принадлежащих к средним социальным слоям, но Кайботт — человек неординарный.

В 1874 году Эдгар Дега (1834—1917), также потомок богатой семьи, вводит его в круг импрессионистов, мастерство которых вопреки недоброжелательному настрою публики уже признано их коллегами. В мастерских классических художников, таких как Леон Бонна, молодые ученики ведут оживленные дискуссии.

В первой выставке импрессионистов в апреле 1874 года Кайботт еще не участвует. Его картина (вероятно, «Паркетчики»), высланная годом позже на официальный Салон, будет отвергнута, что, несмотря на авангардные предпочтения, еще больше объединит его с импрессионистами. В 1875 году на продаже произведений импрессионистов, организованной в аукционном доме Отель Друо, Гюстав приобретает «Уголок над рекой» Клода Моне (1840—1926). Это стало началом богатой коллекции произведений, которыми он восхищается и собирает как для удовольствия коллекционера, так и для сознательной помощи, которую он таким образом оказывает молодым художникам, имеющим финансовые затруднения.

Летние месяцы 1876 и 1877 годов Кайботт проводит за городом. Он часто встречается с Моне, который в то время гостит у коллекционера Эрнеста Ошада — летняя резиденция его находится в близлежащем Монжероне. В 1876 году Огюст Ренуар (1841—1919) и Анри Руар лично приглашают Кайботта принять участие во второй выставке импрессионистов. Обрадованный возможностью получить новый опыт, художник с энтузиазмом включается в организационные работы. Как один из руководителей экспозиции он занимается выбором зала, отбирает работы для презентации, изыскивает необходимые денежные средства.

Кайботт долгое время хранит верность импрессионистам и не выставляется с ними только два раза: в 1881 и 1888 годах. С 1877 года среди художников появляются разногласия, а через год ежегодная выставка, которая изначально должна была пройти параллельно со Всемирной, сначала переносится на другое время, а потом вообще вычеркивается из программы. Писсарро (1830—1903) с беспокойством пишет Кайботту: «Следует ожидать дезертирства. Это конец нашего единства... Вы слышали, что даже Моне колеблется, выставляться ли? Если самые лучшие отступают, то что же будет с нашим художественным сообществом?» Естественно, группа начинает распадаться.

Основным спорным вопросом является участие в официальном Салоне. Принимая во внимание очевидный престиж, который все еще имеет эта традиционная экспозиция, а с другой стороны — враждебный настрой публики к импрессионизму и вытекающие отсюда проблемы с продажей произведений, некоторые художники настроены штурмовать крепость академизма. По мнению других, только независимая манифестация сплоченной и сильной группы дает художникам-импрессионистам возможность существования. Кайботт всеми силами пытается предотвратить раскол. Безуспешно...

Пожизненный рантье

В этот период на озабоченность внутренними проблемами импрессионистов у Кайботта накладываются семейные драмы. В 1876 году, через два года после потери отца, художник очень болезненно переживает смерть двадцатишестилетнего брата Рене. Вероятно, охваченный страхом, что его может постичь та же участь, Гюстав в возрасте двадцати восьми лет пишет завещание. В 1878 году умирает мать. Три брата — Альфред, Гюстав и Марсель — становятся наследниками огромного состояния. Используя доходы, которые приносит капитал, Марсель и Гюстав обустраивают себе жизнь вдвоем. Они продают резиденцию на улице Миромесниль и переезжают в квартиру на бульваре Османн. Братья вместе начинают коллекционировать почтовые марки; спустя годы у них будет внушительная коллекция, которую они продадут в 1888—1890 годах за колоссальную сумму в 400 000 франков — эквивалент 32 миллионов сегодняшних франков!

В это же время Кайботт начинает интересоваться парусным спортом, который все больше его увлекает. В 1876 году он становится членом парижского яхт-клуба, а в 1877 покупает первую яхту. В следующем сезоне он участвует в регатах и получает две первые премии, две вторые, серебряную и три бронзовые медали. Художник все время меняет яхты. В 1880 году он стоит у штурвала яхты «Кондор», такой роскошной, что она привлекает внимание журналистов. Один из обозревателей пишет: «Среди всех этих треугольников холста, то ложащихся, то встающих при дуновении ветра, выделялся один — прозрачнее других. Это парус «Кондора», яхты, принадлежащей художнику-импрессионисту Кайботту, который, как Клеопатра, всегда плавает под белыми парусами. А знаете, милые дамы, почему? Просто-напросто потому, что они пошиты из белого шелка!» Их преимущество — легкость, такая важная в соревнованиях. У Кайботта теперь самая быстрая яхта на Сене, и он разбивает соперников наголову.

Живопись, парусный спорт, филателия... Стольким разнообразным увлечениям Кайботт может посвящать свое время благодаря своему статусу рантье. Но он не оставляет в нужде своих друзей-художников. Напротив, Кайботт всегда готов прийти им на помощь. В долг у него берут Моне, Ренуар, Писсарро... Еще на протяжении нескольких лет Гюстав будет продолжать борьбу за укрепление положения импрессионистов. Но конфликты между ними не прекращаются, и в конце концов он опускает руки. В 1881 году появляется запись: «Я разочарован, отступаю, как Дега».

Спокойная жизнь в Женневийе

Переломным моментом участия Кайботта в импрессионистическом движении является 1888 год. С этого времени художник держится в стороне, большую часть года живет в расположенной над Сеной местности Пти Женневийе, где несколькими годами раньше купил виллу с большим садом. С ним гражданским браком живет актриса Шарлот Бертье, младше его на одиннадцать лет, с которой он познакомился вскоре после приобретения дома.

В Пти Женневийе Гюстав может в полном покое работать и принимать друзей. Он часто в обществе Моне, Ренуара и нескольких других знакомых вспоминает за щедро накрытым столом лучшие времена импрессионизма. Художник также активно участвует в общественной жизни, и в 1888 году его избирают городским советником. К своим новым обязанностям он подойдет абсолютно нетипичным образом, о чем рассказывает один из его сограждан: «В жизни не видел такого чиновника. Чтобы не морочить себе голову бюрократическими бумажками и не обременять память счетами, он все оплачивал из собственного кармана: освещение, уличные мостовые, мундиры стражи».

В Женневийе Кайботт отдается живописи, парусному спорту и работе в саду — трем увлечениям, которые доставляют ему одинаковое удовольствие. К сожалению, беззаботная жизнь продлится недолго. В среду 21 февраля 1894 Гюстав Кайботт скоропостижно умирает в своем доме в Пти Женневийе, вероятно, от кровоизлияния в мозг. Ему было сорок пять лет. Похоронили художника в понедельник 26 февраля. Заупокойную службу в парижской церкви НотрДам-де-Лорет отправляет местный приходской священник Альфред Кайботт, брат покойного. Количество людей, участвующих в погребении, так велико, что во время службы многие близкие друзья художника стоят в притворе церкви