Kupka, František
Купка был нервным и болезненным юношей, стесняющемся своего изуродованного оспой лица. Он вырос в семье, весьма далекой от художественной культуры. Однако жажда творчества в этом тщедушном мальчике была столь велика, что, имея лишь десять гульденов в кармане, Франтишек отправляется в странствия, чтобы набраться опыта и получить профессию. На несколько месяцев он задерживается в Домажлицах, где работает в художественной мастерской, обучаясь смешивать красочные пигменты и рисовать фигуры святых.
Художник вывесок, художник фресок
В Добрушке его талант замечает бургомистр городка, от которого молодой художник получает первый заказ и который представляет его Алоизу Студничке, директору Школы Ремесел в городе Яромер. Купка в то время занимается в основном созданием магазинных вывесок и религиозных картин. Студничка частным образом готовит его к академическому обучению.
Чехия конца XIX века — это художественная провинция, подтверждением чего является уровень местных художественных школ. Так, когда в 1889 году Франтишек Купка начинает обучение на факультете исторической и религиозной живописи Академии изящных искусств в Праге, он попадает в мастерскую Франтишека Секвенза, культивирующего архаические идеи живописи назарейцев, сформировавшиеся в первые десятилетия девятнадцатого века. Назарейцем окажется и следующий учитель Купки, преподаватель Академии изящных искусств в Вене, куда молодой чех поступит сразу же посте окончания Пражской академии в 1892 году. Важным для развития творческого метода Купки окажется тот факт, что назарейцы делали акцент скорее на геометризации форм, чем на живом, реалистичном рисунке. В Праге Купка зарабатывал на жизнь, будучи спиритическим медиумом. А вот в Вене у него было так трудно с финансами, что приходится на год прервать обучение. Однако спустя некоторое время фортуна все же улыбнется начинающему художнику и он получит крупный заказ на выполнение фрески «Heinrih Heines Todestraum» («Последний сон умирающего Гейне»). Австрийская императрица Елизавета, посетив выставку в Вене, благосклонно выскажется о работе Купки, после чего на него посыпятся портретные заказы от представителей столичной аристократии. В этот же период Купка создает несколько работ по заказу чешских организаций в Вене.
Столичная жизнь для молодого художника проходит чрезвычайно насыщенно. Он завязывает контакты с австрийскими и немецкими теософами, изучает философию Востока, работает над собственной теорией реинкарнации. Купка знакомится со своим кумиром — Карлом Дефенбахом, благодаря которому начинает заниматься проблемой соотнесения музыки и живописи. Эту проблему он будет исследовать в своей дальнейшей художественной теории и практике.
Женщины, Париж, кубисты
Купка, как и многие венские художники на рубеже веков, любит работать с чувственными моделями. Еще в Вене он знакомится с модельером из Дании Марией Брун, которая поддерживает его финансово. Они вместе путешествуют в скандинавские страны, а в 1897-м — в Париж. Через год Мария умирает в Вене от рака. Купка быстро находит утешение в объятиях красавицы Габриэллы с парижского Монмартра, которая переезжает в квартиру художника и позирует ему для цикла рисунков под названием «Деньги» (1901). Сразу же после разрыва с Габриэллой в 1904 году Купка знакомится с Евгенией Строб (которая называла себя Нини). Ради художника эта женщина бросает своего мужа, офицера эльзасской армии, а также трехлетнюю дочь Андре. И лишь через шесть лет Франтишек женится на ней. Нини, часто позирующая мужу, становится самой убежденной сторонницей его искусства, которое зачастую подвергалось нелицеприятной критике. В 1924 году она организует в парижской Galerie la Boetie ретроспективную выставку, которая принесет Купке долгожданный успех. Дебют художника на парижском Осеннем салоне в 1906 году связан с картиной, где метафорически, в трех женских фигурах разного возраста, раскрывается тема быстротечности времени. Такие работы не были в то время редкостью (вспомним хотя бы аналогичную картину Мунка).
В Париже Купка зарабатывает иллюстрированием книг и проектированием моделей одежды. Он налаживает контакт с анархистами, создает сатирические рисунки для их изданий под псевдонимом «Поль Реньяр». В 1897 году художник недолго посещает Академию Жулиан и Школу изящных искусств. В 1901 году он поселяется в предместье Парижа Путо; его соседом является Гастон Дюшан, более известный под псевдонимом Жак Вийон. Через десять лет в мастерской Вийона Купка встречается с его братьями Раймоном Дюшаном-Вийоном и Марселем Дюшаном, а также с такими художниками, как Альбер Глез и Жан Метценже, Робер Делоне, Фернан Леже, Франсис Пикабия. Все они заняты разработкой различных проблем теории кубизма. Художники создают независимое объединение под названием «Sectin d Or» ( «Золотое сечение»), намекая на связь с древней классической традицией научных исследований и диспутов в искусстве. В большинстве своем они представляют тенденции, для которых Аполлинер придумал отдельный термин «орфизм». Эти художники стремятся создавать «чистую» живопись, освобожденную от предметности, основанную на синтетической форме и динамичном колорите. Купка вскоре расстается с орфизмом и всю жизнь будет индивидуалистом, не признающим рамок и ограничений какого-либо стиля или направления.
К абстракции
Живопись Куики освобождается в Париже от академических влияний. Его вдохновляет творчество Анри де Тулуз-Лотрека, Поля Сезанна, Поля Гогена и Эдварда Мунка. Венский символизм с оттенком религиозного мистицизма, облаченный в одежды парижского модерна, приходит к абстракции через упрощение визуального пространства картины. Ступенью, предшествующей бегству Купки из мира распознаваемых форм, является короткая фаза неоимпрессионизма (в которой пятнышки чистого цвета становятся автономными), а также упомянутый выше кубистический период.
В 1905 году Купка посещает в Сорбонне лекции по физике, биологии и физиологии. В то же время он работает в лаборатории, где занимается оптикой и механикой. Именно научные эксперименты дают ответы на волнующий художника вопрос — как видеть глубже и черпать образы из глубины. Под микроскопом Купка открывает свойства «другой природы»; его полотна с того момента являются реакцией на конструкцию, структуру, движение органической и неорганической материи. В 1910 году он пишет первую абсолютно абстрактную картину «Ноктюрн», делает наброски вертикальных и округлых форм. Купка работает над формулировкой идей «неизобразительного искусства». Он ищет возможность перевода на язык живописи аккордов и гармоний. Иллюстрацией этому может служить «Фуга в двух цветах», разрабатывающая проблему движения во времени и пространстве, навеянная, скорее всего, музыкой Иоганна Себастьяна Баха. Когда художник в 1912 году выставляет свои первые абстрактные картины, общественность их высмеивает, а пресса не перестает возмущаться. Однако Купка последовательно защищает свои взгляды. Развитие его карьеры прерывает начало Первой мировой войны.
Чешский француз, французский чех
Сразу же посте начала Первой мировой войны сорокатрехлетний Купка вместе со скульптором Отгоном Гуттфрейндом записывается во французскую армию добровольцем. Его направляют на речку Сомму, где одним из его товарищей по оружию становится Блез Зандрар. Из-за обморожений художника демобилизуют с фронта, и он возвращается в Париж. Там Купка занимается созданием военных плакатов, эскизами мундиров, медалей, почтовых марок, иллюстрирует чешские газеты. Он становится главой чешской диаспоры в Париже и одним из организаторов чешского народного ополчения во Франции. Вместе с земляками он снова отправляется на фронт и конце войны уже имеет звание капитана.
В 1919 году Купка становится почетным членом чешского художественного товарищества «Manes», в составе которого он уже неоднократно экспонировал свои работы. В Праге художник знакомится с промышленником Вальдесом, который вскоре становится меценатом его творческих начинаний и коллекционером его картин. Купка стремится занять должность преподавателя в Пражской академии, однако лишь спустя 4 года его приглашают читать лекции по психологии искусства. Художник своими лекциями дискредитирует академическое образование, что приводит к скандалу и немедленному разрыву контракта. Однако в 1922 году Купка все же получает звание профессора. Живописец постоянно проживает в Париже, в его обязанности входит опекать чешских студентов, учащихся во Франции. Профессорская зарплата окажется для небогатого художника в то время очень кстати. В 1923 году в Праге выходит книга Купки «Творчество в изобразительных искусствах» — одна из самых важных теоретических работ по проблемам абстрактной живописи.
Восприятие его искусства в родной Чехии зависит от мнения критики и интеллектуальной элиты. Чаще всего абстрактным искусством просто пренебрегают. Для французов, в свою очередь, Купка остается иностранцем, показателем чего является тот факт, что «Творчество в изобразительных искусствах» будет издано во Франции только по прошествии 65 лет. Волны интереса и восхищения его искусством приходятся на 1924 и 1930 годы; художник пользуется в Праге успехом, но у него возникают трудности с преподаванием в Академии, что не замедлило сказаться на здоровье уже пожилого мастера.
В 1931 году появляется группа «Abstraction-Creation» ( «Абстракция-Творчество»), члены которой — сторонники абстрактного искусства (среди которых Альбер Глез, Ганс Арп, Огюст Эрбен, Жорж Вантонгерлоо) предлагают Купке пост председателя, который тот не принимает, но остается членом группы на протяжении трех лет. В том же году его произведения впервые демонстрируются под вывеской Парижской школы на коллективной выставке, организованной в Праге объединением «Manes». Годы Второй мировой войны художник проводит в доме своей жены в Боженси на Луаре, отдыхая и поправляя пошатнувшееся здоровье. В 1946 году его семьдесят пятый день рождения станет поводом для открытия больших выставок, снова организованных «Manes» в Праге; чешское правительство закупает ряд произведений Купки. Позднее признание для пионера абстракции, который открыл дорогу искусству Робера Делоне и Пита Мондриана, приносят очередные салоны Новых реалистов (Salons des Realites Nouvelles) в Париже и персональные выставки в НьюЙорке, а также закупки его работ в коллекцию Музея современного искусства в Нью-Йорке. Франтишек Купка умирает в Путо 24 июня 1957 года. Благодаря Нини, вдове художника-философа, большое количество его произведений попадает в Национальный музей современного искусства в Париже, который организовывает посмертную выставку, а также открывает постоянную экспозицию произведений Купки.
