Degas, Edgar
Юноша из знатной семьи
Мать Эдгара Дега, известная своей красотой Селестина Муссон, происходила из Луизианы (США). Ее семья разбогатела на хлопковых плантациях. Селестина умерла, когда Дега едва исполнилось тринадцать лет. В то время он учился в знаменитом, расположенном к самом сердце Парижа лицее Луи-ле-Гран (Людовика Великого). После получения аттестата в 1853 году Эдгар поступил на юридический факультет Парижского университета. Одновременно ему удается получить разрешение на копирование картин в Лувре. Таким образом, он учится живописи, копируя работы старых мастеров. Потребовалось всего два года, чтобы Эдгар отказался от мысли посвятить себя праву: он убежден в своем призвании художника. В 1854 году он начинает посещать мастерскую Луи Ламота (1822—1869), одного из учеников великого Энгра (1780—1867). Отточенная техника Энгра производит глубокое впечатление и на молодого Дега, во многом формируя направление его художественных поисков. В 1855 году юноша поступает в Школу изящных искусств, но надолго там не задерживается...
Путешествия молодого Дега
В 1856 году Дега выезжает к деду в Неаполь. Затем он посещает Рим и Флоренцию. Во время пребывания в Италии он изучает искусство Раннего Возрождения и копирует работы великих итальянских мастеров XVl века — Рафаэля (1483—1520), Джованни Беллини (1430—1516), Тициана (1489—1576), Паоло Веронезе (1528—1588). Свои картины и рисунки он присылает отцу, который верит в талант сына и поощряет его: «Повторяю тебе, работай систематически, иди по однажды избранному пути и будь уверен, что тебя ждут великие дела. Перед тобой прекрасное будущее, не засоряй голову сомнениями».
В 1859 году Дега возвращается во Францию. После длительного отсутствия молодой человек с трудом приспосабливается к парижской действительности и в следующем году с радостью опять уезжает к деду. За период с 1855 по 1860 год он пять раз посещает Италию. Вернувшись на родину, он с пылом берется за работу. Много копирует старых мастеров в Лувре, где в 1861 году и знакомится с Эдуардом Мане (1832—1883). Вскоре они становятся друзьями. Дега часто бывает дома у Мане и в его мастерской, они вместе посещают кафе «Гербуа», излюбленное место встреч будущих импрессионистов. Там можно было встретить Клода Моне (1840—1926), Огюста Ренуара (1841—1919), Альфреда Сислея (1839—1899) и Поля Сезанна (1839— 1906). Дега отходит от академической тематики и обращается к реалистическим сценам, которые наблюдает на скачках и в Опере. Благодаря этому его живопись становится отображением нравов «сливок общества», к которым он принадлежит.
Французско-прусская война (1870—1871) прерывает эту сияющую и безмятежную жизнь. Дега идет добровольцем в национальную гвардию. Его командиром оказывается бывший коллега по лицею — Анри Pуap. Война возобновляет эту дружбу, но убивает другую: на фронте погибает близкий друг Дега скульптор Жозеф Кувель.
После войны, в 1872 году, Дега и его младший брат Рене на пять месяцев отправляются в США. В Новом Орлеане они посещают семью матери. «Мне все здесь интересно. У меня возникло столько идей и планов, что для их реализации мне надо было бы прожить десять жизней. Работаю не слишком много, но над сложными вещами. Делаю семейные портреты, которые нужно приспосабливать к требованиям заказчиков. Работать приходится при плохом освещении, кроме того, модели полны симпатии ко мне, но мало послушны. Они видят во мне не художника, а двоюродного брата или племянника...» — читаем в письмах Дега из Луизианы.
В марте 1873 года художник возвращается в Париж. Все свое время он посвящает наблюдению за танцовщицами и их работой. Его картины начинают продаваться — в основном, при посредничестве маршана Дюран-Рюэля. В конце года Дега становится членом «Анонимного Общества Художников», которое весной 1874 года организует выставку, вошедшую в историю как первая выставка импрессионистов. Трудно сказать, что к Дега пришел успех, но от критиков ему достается сравнительно мало. Основанное «Общество» с 1876 года регулярно проводит выставки импрессионистов, и Дега принимает в них активное участие.
Печальная судьба
После смерти Огюста де Га принадлежащий семье банк становится банкротом. Эдгар оказывается в сложном финансовом положении. Привыкший к беззаботности и достатку, теперь он вынужден зарабатывать себе на жизнь живописью и выплачивать многочисленные долги семьи. В июне 1876 года он снова едет в Италию — урегулировать наследственные дела. Он пишет своему лондонскому маршану: «Koгда я говорю, что нуждаюсь в деньгах более чем когда-либо, я не преувеличиваю...»
К счастью, участие художника в третьей выставке импрессионистов в 1877 году увенчалось успехом. Тем не менее, Дега находится в подавленном настроении. «Жить таким одиноким, без семьи, на самом деле слишком трудно. Я никогда не представлял, что мне придется так страдать. Я старею, здоровье слабеет, и я почти без денег. Очень плохо организовал себе жизнь на этой земле...» — жалуется он в этот период.
Сдержанный и вспыльчивый, замкнутый и болезненно скрытный, обладавший едким и беспощадным чувством юмоpa, Дега сам себя обрекает на одиночество. Его склонность к депрессии и откровенным издевкам отпугивает от него многих друзей. Впрочем, он умеет быть и душой компании — если хотел этого...
В 1884 году в Нормандии художник погружается в глубокую меланхолию. В это время он пишет: «Или все дело в деревне, или это бремя моих пятидесяти лет приводит к тому, что мне так тяжело? Людям кажется, что я веселый, тогда как у меня апатия. Глупо улыбаюсь и чувствую, что через минуту, скачусь по наклонной плоскости и упаду, закутанный в неудавшиеся пастели как в упаковочную бумагу».
Дега никогда не был женат и не имел детей. Он живет один, при этом Зоя Клозье следит за домом и поддерживает ему компанию. Чувственная жизнь художника — настоящая пустыня. В молодости Дега в письмах упоминает о девушках, которые ему нравятся, но никогда не говорит о каком-либо удачно завершившемся романе. Исследователи его творчества допускают, что плотские потребности художник удовлетворял в публичных домах, — об этом могут свидетельствовать его картины, на которых представлены ожидающие клиента проститутки.
Дега так и не дождался большой взаимной любви, но судьба щедро одарила его женской дружбой: Берта Моризо (1841—1895), Мэри Кэссет (1845— 1926) и Сюзанна Валадон (1865—1938) были, как и он, художницами. Когда он знакомится с Сюзанной Валадон, молодая женщина работает моделью. Именно Дега и Ренуар, убежденные в ее художественном таланте, уговаривают ее зaняться живописью. Дега — верный и преданный друг, но влюбляется он обычно на очень короткое время. Можно даже говорить о многочисленных минутных увлечениях, объектом которых почти всегда становятся талантливые художницы и артистки. Роуз Карон, которая исполняет роль Брунгильды в опере «Сигурд», Дега аплодировал тридцать семь раз!
Успех, деньги и одиночество
В 1886 году на выставке импрессионистов в Нью-Йорке представлены двадцать три работы Дега. В мае того же года он принимает участие в последней выставке импрессионистов, в Париже, на улице Лафайет. Его картины хорошо продаются, и финансовое положение художника улучшается. Вскоре он даже может позволить себе покупать произведения искусства. В его коллекции фигурируют полотна Делакруа, Энгра, Ван Гога и Сезанна. «Покупает и покупает! Не может удержаться!» — комментирует один из его друзей.
Дега неутомимо работает. С 1880 года он работает над скульптурами, широко используя свой талант изображать движущиеся тела. Кроме того, он занимается резьбой и пишет стихи. Еще одним увлечением Дега стали фотографии. Он купил фотоаппарат и использовал его «с запалом, который вкладывал во все, что делал», вспоминал Даниэль Алеви. В середине 80-х годов Дега начал широко использовать пастель. Причина проста и печальна — у него быстро ухудшается зрение. Это отголосок его участия и военных действиях, во время которых он простудился и заболел конъюнктивитом... Однажды он обнаруживает, что почти ничего не видит в темноте — с тех пор газету при свете лампы ему читает Зоя.
В 1896 году благодаря завещанию художника импрессиониста Гюстава Кайботта (1848—1894) три картины Дега попадают в национальное государственное собрание. Это свидетельство настоящего признания, но оно уже не радует художника... Он становится все более одиноким. Постепенно уходят близкие люди: Эжен Мане умирает в 1892 году, через девять лет после своего брата Эдуарда; Ашиль Дега, младший брат художника, умираем в 1893 году, Поль Вальпинкон — в 1894 году. Годом позже умирает Берта Моризо и сестра художника Маргарита. В 1896 году Дега теряет одного из самых верных и самых старших друзей — Эваристе де Валерне.
В этот же период дело Дрейфуса, несправедливо обвиненного в шпионаже в пользу Германии еврейского офицера, приводит к тому, что Дега ссорится с друзьями — супругами Алеви. Дега, так же, как и другой великий художник — Огюст Ренуар (1841—1919), уверен в вине Дрейфуса. На защиту Дрейфуса (который окажется полностью невиновным и будет реабилитирован в 1906 году) в числе других поднимутся импрессионист Клод Моне (1840—1926) и писатель Эмиль Золя (1840-1902).
Проблемы со зрением неуклонно обостряются и вынуждают Дега постепенно оставить рисование и живопись. Он все еще пытается заниматься скульптурой. «Какая же грустная старость без работы!» В 1912 году художнику приходится оставить отданный под снос дом, в котором он прожил 22 года. Эта перемена становится для него столь большим потрясением, что он полностью прекращает работать. В ближайшем окружении одна смерть следует за другой. В том же году умирают сестра Тереза и друг Анри Руар. Во время аукционных торгов полотно Дега «Балерины у станка» из коллекции Анри Руара в 1912 году было продано за 430 000 франков. Возвращаясь пешком домой, семидесятивосьмилетний художник говорит одному из друзей: «Видишь, ноги у меня еще здоровые, держусь хорошо... После переезда в новый дом я не работаю... меня ничего не интересует... Удивительная старость, все становится безразличным...»
Глухота углубляет чувство отчужденности и меланхолию Дега. «Никуда не выходит, мечтает, ест, спит», — свидетельствует скульптор Поль Полен. 27 сентября 1917 года Дега умирает от воспаления легких. Его похоронили на кладбище Монмартра.
