Uccello,Paolo
О юных годах Уччелло нам не известно ничего, кроме одного обстоятельства: талант художника проявился еще в детстве, и в возрасте 10 лет он уже помогал знаменитым скульпторам Гиберти (ок. 1381 – 1455) и Брунеллески (1377 - 1445) в осуществлении задуманного ими еще в 1401 году проекта скульптурного оформления северных ворот флорентийского Баптистерия. Гиберти создает большую мастерскую, в которой молодые мастера заняты, в основном, на подсобных работах. Рядом с Уччелло там трудились художник Мазолино (ок. 1383 - 1447), а также известный в будущем скульптор Донателло (1386 - 1466). В 1415 году Уччелло, как и многие его коллеги-художники, становится членом Цеха флорентийских докторов, аптекарей и живописцев – организации, имеющей свое представительство в приорате и покровительствующей представителям всех видов искусства. В 1418 году Уччелло много путешествует: известно, что он побывал в Пизе и Сиене, где изучал творчество Сассетта (XIV век). С 1424 года Уччелло становится членом новой организации – Цеха художников Святого Луки. Предположительно в том же году в монастыре Санта Мария Новелла во Флоренции он работает над фресками, представляющими эпизоды из Книги Бытия.
Венецианский опыт
В 1425 году , скорее всего, по приглашению Гиберти, Учелло переезжает в Венецию, где будет жить и работать на протяжении последующих пяти лет. О его пребыании в Венеции практически ничего не известно. Хотя насыщенная художественная жизнь этого «города колористов» (в отличие от Флоренции, где художники традиционно отдавали предпочтение рисунку), несомненно, произвела большое впечатление на молодого Уччелло. Учитывая географическое положение Венеции, можно смело предположить, что помимо давнего художественного диалога с Византией, этот город был подвержен влиянию «северных течений» - ни один венецианский художник не был равнодушен к искусству поздней средневековой готики. В Венеции Уччелло открывает для себя творчество Джентиле да Фабриано (ок. 1370 - 1427), а также с энтузиазмом воспринимает работы своего современника Пизанелло (1395 – ок. 1455). Вместе с Гиберти он занимается оформлением венецианской церкви Сан Марко и впервые пробует себя в технике мозаики. В январе 1431 года Уччелло возвращается во Флоренцию. Заказы по оформлению церквей и часовен поступают к художнику регулярно, поэтому уже через три года он покупает просторный дом в центре Флоренции, что является свидетельством его стабильного финансового положения. Однако пройдет еще несколько лет, прежде чем он получит настоящее признание. В 1436 году Уччелло получает заказ от Совета по строительству церкви Санта Мария дель Фьоре и, воодушевленный оказанным доверием, принимается за работу по внутреннему оформлению нового храма. И если в том же, 1436, году в предисловии к своей известно работе «О живописи» Леон Баттиста Альберти (1404 - 1472) даже не упоминает имени Уччелло среди великих художников своего времени, то уже в следующей редакции (1437) он не смог проигнорировать факт существования художника, украсившего новую церковь своей великолепной фреской «Памятник кондотьеру Джованни Акуто». После этой, по большому счету, первой работы, имевшей такой успех, Уччелло с 1435 по 1440 год трудится сразу над тремя картинами на одну и ту же тему: битва при Сан Романо. Когда работа была завершена, восхищенный этими работами Козимо Медичи приказал перевезти их в свой дворец и разместить в Зале Савы.
Художник по прозвищу «Птица»
Паоло ди Доно впервые использует имя Уччелло (итал.: «птица»), когда ставит подпись на фреске «Памятник кондотьеру Джованни Акуто». По мнению Джорджо Вазари (151 - 1574), автора «Жизнеописаний наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1550), выбор этого псевдонима можно объяснить любовью Уччелло животным вообще и к птицам в особенности. Однако некоторые исследователи считают эту версию не слишком правдоподобной. Таким образом, тайна происхождения имени Уччелло до сих пор остается неразгаданной. В 1445 году Донателло приглашает своего друга Уччелло поехать вместе с ним в Падую, где скульптору предстоит серьезная работа по заказу местных властей. Уччелло в течение нескольких месяцев помогает Донателло, а также находит время и для самостоятельной работы: в Падуе он написал картину «Великаны» - легендарное, но, к сожалению, не сохранившееся произведение. Два года спустя, по возвращении во Флоренцию, художник работает над оформлением внутреннего дворика монастыря Санта Мария Новелла и расписывает стены галереи фресками «Потоп», «Отступление вод», «Жертвоприношение Ноя» и «Опьянение Ноя».
Конец сороковых годов был весьма плодотворным периодом в творчестве Уччелло, прежде всего, с финансовой точки зрения: он выполнял мелкие заказы состоятельных клиентов, о чем Вазари сообщал следующее: «Во многих флорентийских домах можно было увидеть его произведения – в особенности, на спинках кроватей и ящиках комодов».
«Эта сладостная перспектива!»
В 1452 году Уччелло берет в жены девятнадцатилетнюю Томассу ди Бенедетто Малифичи. У них будет двое детей: сын Донато, который появится на свет через год после свадьбы, и дочь Антония, которая будет моложе своего брата на три года.
По словам Вазари, Томасса «часто вспоминала, как Паоло ночи напролет изучал в своей мастерской принципы перспективы. Муж казался одержимым какой-то идеей, и, когда она в беспокойстве окликала го, он долго смотрел на нее с отрешенным видом, а затем, придя в себя, восторженно восклицал: «О! Какая же это сладостная наука – эта перспектива!» В 1465 году светское общество «Corpus Domini» предлагает Уччелло расписать алтарь церкви Сан Сакраменто в Урбино. Эта работа стала известна под названием «Осквернение гостии». За пять лет до смерти Уччелло создает свой последний шедевр, картину «Охота», которую его современники не смогли оценить по достоинству, ведь этой работой мастер опередил свою эпоху, максимально приблизившись к разгадке «тайны перспективы»
Паоло Уччелло умирает во Флоренции 10 февраля 1475 года Его хоронят в семейном склепе в соборе Санта Спирито.
