Arcimboldo,Giuseppe
Таким образом, можно сказать, что Джузеппе Арчимбольдо родом из города, история которого – это череда взлетов и падений. Художник родился в 1527 году в семье Чиары Паризи и Бьяджо Арчимбольдо, художника, который принимал участие в украшении знаменитого Миланского собора. Отец Арчимбольдо был дружен с семьей живописцев Луини, хранившей рукописи и рисунки Леонардо. Через несколько лет мальчик начнет обучение у своего отца, в соборных мастерских Милана. Талантливый и любознательный Джузеппе знакомится с основами ремесел всех, кто трудится в мастерских. Он помогает живописцам, штукатурам, мастерам, монтирующим витражи и обойщикам.
14 декабря 1549 года его имя впервые появляется в Анналах соборных мастерских. Джузеппе 22 года, и он тесно сотрудничает с отцом. Они вместе готовят для витражей картоны живописи, изображающие легенды из жития святой Катерины Александрийской и истории из Ветхого Завета. Арчимбольдо – очень способный ученик – вскоре выделяется среди других своим талантом и изобретательностью. В 1551 году он получает заказ на изготовление пяти гербовых щитов Фердинанда Чешского, который в это время находится проездом в Милане. Через пять лет этот вельможный заказчик станет императором Священной Римской Империи Фердинандом II.
Знак судьбы
Во время своего пребывания в Милане в 1551 году Фердинанд Чешский, которому говорили о работах молодого художника, дает аудиенцию Арчимбольдо. Эта встреча становится решающей для будущей карьеры Джузеппе: через несколько лет великий монарх вспомнит о нем и призовет его к своему двору в Вене. В Анналах мастерских Миланского собора Джузеппе Арчимбольдо упоминается один – его отец к тому времени умер. Последнее упоминание о самом Джузеппе в этих документах относится к 1558 году.
Тем временем Арчимбольдо продолжает работать над эскизами витражей и росписями собора. В то же время он делает рисунки для гербовых щитов и знамен для собора и городских властей, а также для нескольких высокопоставленных аристократических миланских семей. Вместо со свим другом Джузеппе Меда Арчимбольдо выполняет «Знамя святого Амброджо» - военную хоругвь с эмблемами города и святого. Интересная биографическая подробность: в эти оды (1550 - 1555) один из дедушек Джузеппе занимал пост архиепископа в Милане.
В 1558 году Арчимбольдо, уже сложившийся мастер с высокой профессиональной репутацией, уезжает работать на строительство собора в Комо. В приходских книгах собора в Комо есть запись: «159,19 лир для мастера Джузеппе Арчимбольдо, художника из Милана, за эскиз и картон гобелена, как записано в книге годовых расходов». Гобелен, изображающий Успение Божьей Матери, будет выполнен через 4 года фламандцем Йоганнесом Кархероми его мастерской. За период до 1562 года Джузеппе выполняет еще семь таких же по размеру и цветовой гамме картонов, иллюстрирующих сцены из Ветхого и Нового Заветов.
Художник Габсбургов
После настоятельных приглашений императора Фердинанда I (1556 - 1564) Арчимбольдо оглашается прибыть ко двору Габсбургов в Вену. Там он окажется в узком и самодостаточном кругу приближенных к царствующему дому. Императорский двор – это свсоего рода микрокосмос, стремящийся сравниться в великолепии, изысканности и эрудиции с Италией и Францией. Император любит роскошь и увлекается меценатством; он окружает себя художниками, скульпторами, людьми науки и искусства, приглашенными со всей Европы. Произведенный в придворные портретисты Арчимбольдо проводит два года на службе у Фердинанда I, выполняя многочисленные портреты императорской семьи, а так же свою первую серию «Четыре времени года». Когда в 1564 году император умирает, на трон восходит его сын Максимилиан II (1527 - 1576). Смена монархов ничего не меняет в жизни Джузеппе, он остается при дворе Габсбургов весьма популярным портретистом. Как свидетельствует друг художника, иезуит отец Паоло Мориджиа, «он был одним из тех, кого Мксимилиан замечал и уважал, а потом принял к себе на службу за достойное жалование, одаряя его при этом большой симпатией. Так вот Арчимбольдо и жил при императорском дворе, опекаемый не только самим императором, но и всем двором, любимый не только за свою живопись, а и за многие другие затеи: такие, как турниры, рыцарские игрища, подготовка празднеств и коронаций». Как придворный портретист Арчимбольдо получает двадцать флоринов в месяц за выполнение «портретов и великолепных полотен», к чему прибавляют особые вознаграждения (например, если какая-нибудь картина особенно понравится императору).
Арчимбольдо оказывает также различны услуги суверену, для которого он является одним из самых ближайших советников в художественных делах. Он имеет отношение к пополнению императорской коллекции произведениями искусства, несколько раз совершает поездки в Италию, чтобы привезти оттуда особо ценные экспонаты. Так, в 1566 году император направляет своего художника с паспортом, рекомендательными письмами и сотней флоринов в Италию на поиски античных скульптур и современных картин. С 1568 года имя Арчимбольдо в импреаторских хрониках увенчано титулом «Мастера Празднеств». В 1570 году художник подготавливает декорации к турниру, открывавшемуся в Праге по случаю бракосочетания Елизаветы Австрийской, дочери Максимилиана II, с королем Франции Карлом IX. В следующем году, 26 августа 1571, он организовывает в Вене торжества, связанные с женитьбой эрцгерцога Карла Австрийского, брата императора, с Марией Баварской. Арчимбольдо - великий организатор императорских торжеств – неутомимо придумывает новые костюмы, гротескные маски и фантастических героев. Он также рисует картины, предназначенные как подарки для важных особ. Так происходит, например, с серией аллегорических портретов, изображающих «Четыре времени года», которые были заказаны Максимилианом в 1573 году, чтобы преподнести их в дар курфюрсту Августу Саксонскому. Во время двух последних лет правления императора Арчимбольдо награждают за его верную службу и жалуют ему привилегии. В 1575 году его внебрачный сын Бенедетто признается законным. В следующем году Максимилиман, чувствуя приближение своей кончины, в последний раз выплачивает гонорар в 200 флоринов художнику и другу. Когда же Рудольф II, сын Максимилиана, становится правителем империи (1576г.), он оставляет Джузеппе Арчимбольдо при своем дворе.
На службе у Рудольфа II
Рудольф II восходит на императорский престол в возрасте 24 лет. Как и его отец, Рудольф занимается меценатством и быстро становится самым крупным коллекционером дома Габсбургов. Рудольф продолжает собирать произведения искусства, приказывая Арчимбольдо добывать новые экспонаты, чтобы украсить свою новую резиденцию в Праге. Снабженный письмом, подписанным рукой императора, Арчимбольдо в 1 582 году ездит по Баварии в поисках предметов античности, произведений искусства и животных, привезенных из Нового Света.
Задача Арчимбольдо – сохранение императорской коллекции и пополнение ее новыми редкими экземплярами. Одновременно художник продолжает создавать полотна, заказанные императором и его двором. Прежде всего речь идет о циклах «Четыре времени года» и «Четыре стихии». Как инженер и изобретатель миланский художник особенно отличится, создав метод колориметрической музыкальной транскрипции. Используя инструмент под названием «цветовой клавесин», Арчимбольдо сможет, применяя принцип соответствия между музыкальными тонами и спектром цветов, записывать мелодии на бумаге с помощью небольших цветовых пятен. В этот же период художник создает гидравлические машины «перспективную лютню» и свой собственный шифровальный код.
Через пять лет после получения дворянского титула и расширения семейной геральдической символики (благодаря Рудольфу II), то есть в 1585 году, Арчимбольдо посвящает последнему 148 рисунков, иллюстрирующих один из зимних турниров. В течение этого же года Джузеппе выполняет серию из тринадцати эскизов для декоративного цикла на тему производства тканей из шелка, шерсти и льна, предназначенную барону Фердинанду Гофману фон Грюнпихль унд Стрешау, финансовому советнику Рудольфа II.
Возвращение в Милан
После 26 лет службы у Габсбургов, в том числе 11 – при дворе Рудольфа II, арчимбольдо, «чувствующий себя старым человеком, обратился к упомянутому монарху с прошением позволить ему вернуться в Милан, на родину, которое получил с большим трудом, но обещал быть готовым выполнять некоторые прихоти своего суверена», - пишет Джан Баттиста Ломаццо. Уже в то время очень знаменитый миланский художник возвращается в родной город в 1587 году с кошельком, наполненным 1500 золотыми флоринами. И дальше, получая годовое жалование, Арчимбольдо продолжает работать на императора. В этот период он создает две самые знаменитые картины – «Флора» и «Портрет Рудольфа II в образе Вертумна», которые отсылает в Прагу. В период их написания многие художники, люди науки и почитатели искусства будут восхищаться изобретательностью и ловкостью мастера. Император будет особенно доволен этими двумя произведениями. В 1592 году он пожалует Арчимбольдо, который уже имел 2 титула (инженера и верноподданного «in picturis artificiosis et in aliis rebus plurimis»), титул пфальцграфа. Через год, 11 июня 1593, Джузеппе Арчимбольдо умер в своем миланском доме «в возрасте около шестидесяти шести лет, по причине задержки мочи и камней в почках, без подозрения на чуму», - так говорит погребальный реестр города Милана. Художника похоронили в церкви Сан Пьеро дела Вина.
