Pontormo (Carucci, Jacopo)
Якопо Каруччи родился 26 мая 1494 года в Понтормо – предместье Эмполи, небольшого тосканского городка, расположенного между Пизой и Флоренции. Когда будущему художнику было всего пять лет, умер его отец – живописец Бартоломео ди Якопо ди Мартино Каруччи, ученик Гирландайо, автор весьма мрачных, с налетом мистики, картин. В 1504 году умирает мать Якопо – Алессандра ди Паскале ди Заноби, через год – дедушка и бабушка, а после них – его единственная сестра. Рано повзрослевший, угрюмый и замкнутый одиннадцатилетний мальчик приезжает во Флоренцию и направляется прямиком в мастерскую Леонардо да Винчи (1452-1519), которого впоследствии всегда называл своим первым учителем. В 1506 году Леонардо покидает Флоренцию и уезжает в Милан, рекомендуя своего юного ученика художнику Пьеро ди Козимо (ок.1462-1521), в мастерской которого Якопо продолжает обучение.
По утверждению Вазари, именно в этот период четырнадцатилетний Понтормо создает свое первое самостоятельное произведение – небольшую картину «Благовещенье», которая вызывает похвальные отклики его старших коллег, в частности, Рафаэля (1483-1520). Вскоре после этого Каруччи, прозванный Понтормо, переходит в Скуолу ди Сан Марко, основанную Бартоломео (1472-1517). Там он встречается с Джованни Баттиста Россо (1494-1540), который четыре года спустя, в 1512 году, уговорит его поступить в известную мастерскую Андреа дель Сарто (1486-1530).
Первые работы
Эта мастерская специализировалась на исполнении заказов, полученных от самих Медичи. К 1513-1514 годам относятся первые работы Понтормо, созданные им для этого могущественного клана: картины для оформления карнавальных колесниц, а также фрески на портале церкви Сантиссима Аннуициата, которые представляли библейские сюжеты и аллегории Веры и Милосердия, выполненные в гармоничной манере Андреа дель Сарто, хотя, по мнению специалистов, гораздо более эмоциональные.
В конце 1515 года во Флоренцию приезжает папа Леон Х, и к его приезду Понтормо заказывают фрески для оформления фамильной капеллы в церкви Санта Мария Новелла. В очередной раз молодой художник поражает силой своего таланта: сегодня, спустя почти пять веков, эту работу ставят в один ряд с римскими фресками Микеланджело или Рафаэля. Более того, исследователи предполагают, что Понтормо, прежде чем приступить к оформлению капеллы в Санта Мария Новелла, очевидно, побывал в Риме и в Ватиканском дворце видел расписанные Рафаэлем в 1509-1514 году папские станцы.
О полном и совершенном владении мастером самыми передовыми приемами тогдашнего искусства свидетельствует «Алтарь Пуччи», над которым Понтормо работал в 1518 году, находясь под влиянием гравюр Альбрехта Дюрера. В творчестве художника наметилась тенденция отхода от обязательных, ставших классическими, канонов ренессансного искусства. В 1519 году Понтормо принимает участие в оформлении Большого зала виллы Медичи в Поджо-а-Кайано, где успеет исполнить одну из двух заказанных Леоном Х картин: работа была прервана из-за смерти папы в 1521 году. Однако эта идиллическая картина, на которой были изображены отдыхающие в тени большого дерева крестьяне, явилась, по сути, открытым вызовом мастера переживающему свой упадок искусству Возрождения. Понтормо освободил свою живопись от надрывной, трагической героики образов позднего Ренессанса и создал проникновенную картину счастья и покоя, положив тем самым начало новому направлению антиклассицизма, которое позже получит название «маньеризм». Следующей работой Понтормо стали фрески в монастыре Ордена картезианцев в Галуццо, куда художник вынужден был бежать в 1523 году, спасаясь от охватившей в то время Флоренцию эпидемии чумы, а по возвращении во Флоренцию, в 1526-1528 годах, художник расписывает капеллу Каппони в церкви Санта Феличита.
Таинственный Понтормо
Вазари, человек общительный и жизнерадостный, не раз подчеркивал, что Понтормо был «более чем странен», имея в виду не только замкнутый характер, но и полное отсутствие каких бы то ни было амбиций. «Его не интересовали ни деньги, ни слава, а однажды, выставляя счет за картину одному из своих клиентов, не имевшему недостатка в средствах, он назвал сумму, необходимую для того, чтобы выкупить свой старый плащ, отданный под залог». Вазари считал, что скромность хороша до определенных пределов, а Понтормо был патологически скромен. Сегодняшние же историки искусства и биографы придерживаются иной точки зрения по поводу описанного случая. Так, в 1990 году французский художник и историк искусств Жан Либенштейн писал: «То, что в поведении и образе жизни Понтормо так поражало его современников, было вовсе не скромностью, а непомерной гордостью, которая ему же самому и мешала. «Картина, которую я написал, – сказал тогда художник заказчику, – бесценна. Но если говорить лично обо мне – то мой плащ висит где-то в ломбарде. По большому счету, Вы заказали эту работу, Вы и определяйте ее стоимость. Все равно этой суммой не покрыть истинной цены моей картины».
Во дворцах Медичи
С восстановлением власти Медичи во Флоренции Понтормо становится одним из придворных художников. По заказу нового правителя, герцога флорентийского Алессандро Медичи, мастер занимается оформлением одной из лоджий виллы в Кареджи и заканчивает работу в январе 1537 года, незадолго до трагической гибели заказчика. Его преемник, Козимо Медичи (Младший), привлечет Понтормо и его талантливого ученика Бронзино (1503-1572) к оформительским работам в вилле Кастелло. Ни одна из картин, написанных художником в это время, не дошла до наших дней, но сохранились свидетельства современников Понтормо о том, что «фрески на вилле Кареджи вызывали всеобщее восхищение, а вот росписи в Кастелло разочаровали», поскольку пропорции представленных фигур здесь были «деформированы» и «не вписывались ни в какие рамки, будучи слишком уж странными». Подобную реакцию вызвали также фрески мастера из фамильной церкви Медичи Сан Лоренцо, работе над которыми Понтормо посвятил одиннадцать последних лет своей жизни. А между тем, уже после смерти Понтормо, законченные Бронзино, эти фрески были признаны величайшим шедевром маньеризма XVI века.
Понтормо умер 2 января 1557 года во Флоренции, похоронен в капелле святого Луки во флорентийской церкви Сантиссима Аннунциата.
