Francesca, Piero della
Пьеро деи Франчески (известный как делла Франческа) появился на свет в городе Борго Сан Сеполькро в Умбрии (ныне – северо-восточная часть Тосканы). Дата его рождения до сих пор остается под вопросом. До недавнего времени ученые считали, что это произошло около 1415 года, но сегодня все больше склоняются к периоду между 1411 и 1420 годами. Пьеро был старшим из восьми детей Бенедетто деи Франчески и Романы ди Перино. Отец семейства был трудолюбивым, целеустремленным человеком, прошедшим путь от полунищего портного до богатого купца, владельца нескольких суконных лавок и мануфактур, почетного гражданина Борго.
О детских и юношеских годах Пьеро делла Франческа нам не известно практически ничего, за исключением факта, что в 1431 году он поступает на учебу к художнику Антонио д`Ангиари, выходцу из Сиены. Хотя д`Ангиари и не был великим художником, его вклад в процесс творческого становления делла Франческа трудно переоценить: он передал ученику свой богатый опыт, основанный на традициях сиенской живописной школы. В 1438 году Пьеро впервые выезжает из родного города и посещает Рим и Перуджу, а в следующем году решает отправиться на учебу во Флоренцию – художественный центр того времени, переживающий свой рассвет в связи с поистине революционными преобразованиями в искусстве.
Флоренция: рождение художника
Флоренция является первым и наиболее важным этапом в развитии художника Пьеро делла Франческа. Несмотря на то, что он уже имеет за плечами годы практики, художественная жизнь тосканской столицы поражает его широтой размаха. Нетрудно представить, насколько смелыми и необычными показались провинциальному живописцу работы признанных мастеров того времени: художников Мазаччо (1401-1428), фра Анджелико (ок.1387/1400-1455) и Уччелло (1397-1475), скульптора Донателло (1386-1466) и архитектора Брунеллески (1377-1446). В течение нескольких месяцев делла Франческа с упорством, свойственным самокритичным и целеустремленным натурам, ищет мастерскую, где сможет научиться работать так же, как эти мастера, а, может быть, взяв на вооружение их опыт, сделать собственные открытия в живописи. В конце 1439 года его поиски увенчались успехом: Пьеро поступает в мастерскую известного художника Доменико Венециано (ок.1410-1461) и становится его учеником и помощником. Первым опытом совместной работы двух мастеров стала роспись стен флорентийского собора Сан Эджидио (фрески были сильно повреждены в XVII веке, во время очередной реставрации, и до нашего времени не сохранились).
В 1445 году Пьеро возвращается в родной Борго и получает заказ на исполнение «Мадонны делла Мизерикордия» – многостворчатого складного алтаря церкви Братства Милосердия. Процесс создания этого полиптиха затянется на долгие семнадцать лет. Причиной перерывов в работе станут частые отъезды мастера в другие города. Несмотря на то, что Пьеро всегда сохранял тесную связь со своей семьей и родным городом, он никогда не упускал возможности поработать при дворах правителей других городов – Пезаро, Феррары, Римини, Болоньи… Уже в этот период, считающийся ранним в его творчестве, окончательно сформировался стиль Пьеро делла Франческа, который в основных чертах сохранился и в произведениях более поздних, созданных в тот период, который принято называть творческой зрелостью. В Ферраре художник написал не сохранившиеся до наших дней фрески по заказу братьев Леонелло и Барсо д`Эсте. В коллекции Леонелло были картины крупнейшего представителя раннего нидерландского Возрождения Рогира ван де Вейдена (1400-1464), которые, несомненно, вызвали у Пьеро интерес к фламандской технике масляной живописи, к способам передачи света и трактовке золотых вышивок и кружев, столь виртуозно изображавшихся художниками XV века на богатых одеждах персонажей картин. Заимствование некоторых приемов фламандской техники, а также близкая к пленэрной трактовка освещенных предметов заметны уже в портрете Сиджизмондо Малатесты, правителя Римини, по заказу которого делла Франческа в 1451 году исполнит несколько фресок для фамильной часовни Малатеста.
Фрески из Ареццо
В 1452 году Пьеро делла Франческа получил заказ на фрески для церкви Сан Франческо в Ареццо. Сюжет фресок – история обретения Древа Животворящего Креста, на котором был распят Христос.
Эта монументальная работа считается не только лучшим творением мастера, но и относится к величайшим достижениям европейского искусства. В 1458 году делла Франческа выполнил фреску «Воскресение» в ратуше Борго Сан Сеполькро находящуюся сейчас в городском музее.
В 1459 году художник отправляется в Рим – он получил заказ на оформление папских апартаментов в Ватикане. Эти работы делла Франческа будут уничтожены в XVI веке, когда по желанию папы Юлия II оформление интерьера комнат будет поручено Рафаэлю (1483-1520). В 1460 году Пьеро покидает Рим и отправляется в Ареццо, где продолжает работу на фресками церкви Сан Франческо, прерываясь лишь на время – для того, чтобы съездить в родной Борго. Примерно с середины 1460-х годов Пьеро делла Франческа работает при дворе Федериго да Монтефельтро, графа, а с 1474 года – герцога Урбино. По заказу герцога был написан знаменитый портретный диптих самого Федериго и его жены, Баттисты Сфорца, а также алтарный образ для реконструированной францисканской церкви Сан Донато, позднее переименованной в Сан Бернардино, где герцог изображен коленопреклоненным перед Богоматерью (работа известна под названием «Алтарь Монтефельтро»).
Слава
Слава Пьеро делла Франческа разносится далеко за пределы его родного Борго, он становится весьма популярен в среде флорентийских и венецианских художников. Историк искусства Роберто Лонги (1890-1970) так описывает последние годы жизни Пьеро: «Пришло время пожинать плоды многолетнего труда – и Пьеро теперь может вплотную заняться обустройством своего дома. Кроме того, он заседает в городском совете, работает над оформлением многочисленных церквей Борго и обучает молодых художников». Пьеро неустанно придумывает новые пластические решения: в его поздних работах – таких как «Рождество» и «Мадонна Сенигалия» (обе около 1475), светотень становится более мягкой, и большое значение приобретает рассеянный серебристый свет.
В конце жизни Пьеро делла Франческа постепенно теряет зрение и, как следствие, возможность полноценно работать. Тогда художник полностью переключает свое внимание на науку. Его перу принадлежат два трактата: «О перспективе в живописи» (закончен в 1482 году) и «Книжица о пяти правильных телах» (датирована 1485 годом), посвященная практическому решению некоторых проблем стереометрии.
Пятым июня 1487 года датировано завещание художника. Но судьба подарила ему еще почти пять лет: Пьеро делла Франческа умер 12 октября 1492 года в Борго Сан Сеполькро.
