Giorgione (Giorgio Barbarelli da Castelfranco)
В 1528 году вышел в свет трактат писателя-гуманиста Бальдассарре Кастильоне (1478-1529) «Книга придворного», в одной из глав которого среди величайших художников современности, наряду с Леонардо, Мантеньей, Рафаэлем и Микеланджело упоминается «истинный венецианец» Джорджо Барбарелли де Кастельфранко. С тех пор прошло почти шесть веков, но работы этого мастера неизменно вызывают восхищение историков искусства. Тем обидней, что о самом Джорджоне практически ничего не известно, попытки найти хоть какой-нибудь документ, проливающий свет на его жизнь, не увенчались успехом. В истории итальянского искусства это, пожалуй, единственный художник, чьи работы не подлежат хронологизации, а биографические сведения представляют собой, скорее, свод легенд.
Венеция чинквеченто
Джорджоне родился в Кастельфранко – небольшом городке, расположенном между Венецией и Тревизо, в 1477 или 1476 году. Точно не известно, в каком возрасте он приехал в Венецию, однако, если верить Вазари, воспитывался художник именно в этом городе, а значит, был довольно юным, когда покинул Кастельфранко.
По мнению Вазари, Джорджоне поступил на учебу в мастерскую Джованни Беллини (ок.1433-1516), что вполне возможно, поскольку в конце XV века Беллини уже считался великим художником, основоположником венецианской школы живописи, и в его мастерскую стекались молодые таланты со всей Италии.
Не исключено, что на формирование живописной манеры начинающего художника повлиял стиль Антонелло да Мессины (1430-1479), а в освоении техники изображения освещения, он, вероятно, опирался на первые живописные опыты молодого Карпаччо (ок.1460-ок.1525). Вообще, период конца кватроченто – начала чинквеченто в Венеции был отмечен необычайным даже для этого города, всегда находившегося в авангарде европейского художественного процесса, всплеском интереса к пластическим искусствам. Культура Ренессанса, уже утвердившаяся в это время по всей Италии, постепенно приобретала здесь особую, светскую окраску. В найденном не так давно путевом дневнике неизвестного немецкого путешественника историки искусства прочли: «Венецианцы слишком спешат пользоваться наслаждениями, они всю землю хотят превратить в сад веселья». Действительно, жители Венеции ценили свое пребывание на земле и заботились о процветании родного города. Перестройка городского центра Якопо Сансовино (1486-1570), учеником знаменитого зодчего, «главного папского архитектора конца кватроченто» Донато Браманте (1444-1514), открытие грандиозного памятника Бартоломео Коллеони работы Вероккио (1435-1488), прибытие в Венецию Леонардо да Винчи (1452-1519) – очевидцем этих эпохальных событий довелось стать молодому Джорджоне в столице Наисветлейшей Республики.
За пределами Венеции
«Джорджоне увидел несколько произведений Леонардо в технике сфумато, – сообщает Вазари, – и эта манера настолько ему понравилась, что он в течение всей свей жизни постоянно ей следовал, в особенности подражая ей в колорите масляной живописи и находя вкус в высоком качестве работы». Очевидно, Джорджоне изучал рисунки и картины да Винчи именно в период пребывания этого мастера в Венеции, а в работах некоторых исследователей можно найти предположение, что Джорджоне даже побывал в мастерской великого художника. Кроме того, молодой художник живо интересуется творчеством своих коллег за пределами Венецианской республики. Роберто Лонги (1890-1970) утверждает, что Джорджоне выезжал в Перуджу, где изучал творчество Перуджино (ок1450-1523), и в Болонью – чтобы увидеть работы Лоренцо Косты (ок.1460-1535). Первым шедевром Джорджоне принято считать исполненный им приблизительно в 1500 году алтарный образ для церкви своего родного города Кастельфранко. В будущем религиозная тематика в его работах будет постепенно отходить на второй план, уступая место тематике светской, которая более соответствовала вкусам и требованиям эпохи.
Работы официального характера
В 1507 году Джорджоне получает заказ на исполнение картины для оформления Зала приемов Дворца Дожей в Венеции. Художнику представилась исключительная возможность продемонстрировать силу своего таланта в столь престижном публичном месте. К сожалению, эта работа не сохранилась до нашего времени – как не сохранились и фрески на фасаде здания Подворья (по сути – Торгового дома) немецких купцов (Фондако деи Тедески). Некоторые исследователи считают, что этот крупнейший в истории венецианского искусства заказ Джорджоне получил от немецкой диаспоры при дружеском содействии Альбрехта Дюрера (1471-1528), с которым сблизился во время второго приезда «северянина» в Венецию в 1505-1506 годах. Остается сожалеть, что время порой обходится жестоко именно с шедеврами: по единственному сохранившемуся фрагменту, на котором изображена обнаженная женщина, трудно составить хоть какое-то представление об этой выдающейся работе. А между тем, Вазари утверждал, что фрески из Фондако деи Тедески принесли Джорджоне широкую известность и были признаны «прекраснейшими росписями, которые видели все, поскольку дом находился в самом посещаемом месте города». Для работы над этим грандиозным проектом Джорджоне открывает мастерскую и набирает помощников. Так рядом с художником появляются Тициан (1488-1576) и Себастьяно дель Пьомбо (1485-1547). Их тесное сотрудничество усложнит впоследствии атрибуцию картин всех троих, и в особенности Джорджоне, который не имел обыкновения подписывать свои работы.
Большой Джорджо
Мастера из Кастельфранко называли по имени – Джорджо, или по прозвищу – Джорджоне, то есть «большой Джорджо». «Несмотря на свое низкое происхождение, – отмечает Вазари, – Джорджоне был очень воспитанным и интеллектуально развитым человеком, обладавшим изысканным вкусом, проявлявшимся в его трех страстях – живописи, музыке и женщинах». Почтенный биограф сокрушается, что именно последняя страсть погубила Джорджоне: во время свирепствующей в Венеции эпидемии чумы он не прекращал наносить визиты своей возлюбленной, от которой, якобы, и заразился этой смертельной болезнью.
