Raffaello Santi
Молодой мастер
Когда Рафаэль подрос, отец, заметив его склонность к изобразительному искусству, стал привлекать сына к работе при дворе герцога да Монтефельтро – благо заказов у художника было много, и помощь юного художника была кстати. Однако через пару лет Джованни начинает понимать, что талант его сына настолько велик, что далее удерживать его подле себя на подсобных работах, не давая возможности учиться и развивать свои способности, означало бы гневить Господа, который столь щедро одарил Рафаэля. Джованни отправляется в Перуджу с тем, чтобы уговорить известного художника Пьетро Перуджино (ок. 1448-1523) принять талантливого юношу в ученики, на что Пьетро, «человек весьма учтивый и любивший открывать молодые таланты», ответил согласием. Рафаэль без энтузиазма отнесся к решению отца. Ему казалось, что и в родном городе было у кого поучиться: как раз в то время в Урбино работал Пьеро делла Франческа (ок. 1411-1492). Неизвестно, уехал бы юноша в Перуджу, если бы не печальные обстоятельства: в 1491 году умирает его мать, а тремя годами позже и отец, успевший до этого жениться вторично. Несколько лет мальчик живет вместе с мачехой, но, очевидно, почувствовав себя чужим в собственном доме, он решает уехать из Урбино. Первое документальное свидетельство о пребывании Рафаэля в мастерской Перуджино датируется 1496 годом. Вазари отмечает, что «Рафаэль, изучая манеру Пьетро, подражал ей так точно во всех отношениях, что копии его ничем не отличались от оригиналов учителя». И до сих пор, изучая работы Перуджино того периода и зная наверняка, что в них присутствуют следы кисти Рафаэля, исследователи все же затрудняются в их определении. В 1500 году имя Рафаэля впервые появляется в списке «магистров живописи» Перуджи. Это свидетельствовало о том, в семнадцатилетнем художнике признали зрелого мастера.
Из Флоренции в Рим
Если верить Вазари, то решение покинуть мастерскую своего учителя возникло у Рафаэля в Сиене. Работая над оформлением местного церковного книгохранилища вместе со своим приятелем Пинтуриккио (1454-1513), Рафаэль однажды услышал, «как некоторые сиенские художники с величайшей похвалой отзывались о том картоне, на котором Леонардо да Винчи прекрасно изобразил группу всадников для украшения залы Совета во флорентийском дворце, а так же об обнаженных фигурах, еще более прекрасных, которые исполнил Микеланджело в соревновании с Леонардо». Рафаэль оставляет работу в Сиене и, «забыв о своих выгодах и удобствах», решает не возвращаться в Перуджу, а отправляется прямиком в тосканскую столицу.
Идет 1504 год. Флорентийское искусство переживает упадок, однако отголоски его былой силы и красоты еще слышны в творчестве «последних великих» этого города – Леонардо да Винчи (1452-1519) и Микеланджело (1475-1564), которые, впрочем, совсем скоро покинут Флоренцию. Рафаэль понимает, что, оказывается, он еще и не видел настоящего искусства. «Новый, неизведанный мир открылся его взору», – отмечает Вазари. И продолжает: «Рафаэль изучал старинные работы Мазаччо, а виденные им произведения Леонардо и Микеланджело заставили его еще усерднее приняться за работу, в результате чего манера приобрела необычайное совершенство».
В это время в Риме архитектор Браманте (1444-1514) по заказу папы Юлия II начинает осуществление грандиозного замысла – строительство собора святого Петра, крупнейшей в мире христианской святыни. Браманте, будучи родом из Урбино, с величайшего соизволения папы, приглашает своего земляка Рафаэля поучаствовать в этом проекте. Художник прибывает в Вечный Город в конце 1508 – начале 1509 годов.
Римская слава
В Риме Рафаэль встречается со своим учителем Перуджино, который вместе с Соддома (1477-1549) и Лотто (1480-1556) расписывает залы личных апартаментов папы в Ватикане. Художник подключается к этой работе и, как сообщает Вазари, «его утонченный и красивый стиль так поразил Юлия II, что папа приказал в одном из залов убрать картины других мастеров, давних и новых – так, чтобы только фрески одного Рафаэля были удостоены надлежащих почестей». Вскоре Рафаэль становится главным оформителем папского дворца, а среди его помощников – известные мастера Джулио Романо (1499-1546) и Джанфранческо Пенни (1488-1528).
Слава о Рафаэле разносится далеко за пределы Рима. Художник выполняет заказы как официальные, так и частные. Портреты Бальдассарре Кастильоне, донны Велата и другие, а также цикл несравненной красоты Мадонн были признаны шедеврами еще при жизни автора. Рафаэль оформляет Виллу Фарнезина – дворец известного римского банкира Чиги, а также работает над созданием сценических декораций к театральным постановкам по произведениям поэта Лодовико Ариосто (1474-1533). После смерти Браманте в 1514 году новый папа Леон Х назначает Рафаэля управляющим строительством собора святого Петра. Рассказывая об этом назначении своему дяде, Рафаэль в письме упоминает имена Джулиано да Сангалло (1445-1516) и фра Джокондо, которых папа приставил к новоиспеченному управляющему, чтобы они помогли ему «набраться опыта в архитектуре и разгадать пару удивительных тайн, существующих в этом искусстве». В 1517 году Рафаэль завершает работу над знаменитой Лоджией Психеи на Вилле Фарнезина, а год спустя приступает к росписи ватиканских галерей.
Рим, как известно, был древним городом и хранил огромное наследие некогда могущественных империй. Желая вернуть городу былое величие, папа распоряжается провести археологические раскопки, во время которых Рафаэлю, еще в 1515 году назначенному «хранителем памятников Древнего Рима», предписывалось зарисовать все, что будет извлечено на поверхность. Художник с радостью приступает к работе, завершить которую ему так и не удалось: 6 апреля 1520 года, в возрасте 37 лет, Рафаэль внезапно умирает. «О, счастливая и блаженная душа, к тебе мысленно обращается всякий, кто восторгается оставленными тобой работами. Лучше было бы и живописи умереть вместе с тобой, ибо, когда смежил ты очи, и она стала почти слепой. А нам, тебя пережившим, остается лишь вечно хранить в сердце прекраснейшее воспоминание о тебе и речами своими прославлять твою память» (Вазари).
