Velázquez, Diego Rodríguez de Silva
Диего Родригес де Сильва-и-Веласкес родился весной 1599 года в Севилье – столице испанской провинции Андалузия. Запись о его крещении сохранилась в приходской книге церкви Сан-Педро и датирована 6 июня того же года. Отец художника, Хуан Родригес де Сильва, имел португальские корни и, по некоторым свидетельствам, «был исполнен аристократических претензий», коих, впрочем, не была лишена и Херонима Веласкес, мать Диего, происходившая из старинного рода благородных, но порядком обедневших испанских дворян. Согласно существовавшему в те далекие времена и сохранившемуся до сегодняшнего дня обычаю, Диего получил двойную фамилию, состоящую из фамилий обоих родителей, но в историю живописи он вошел именно как Веласкес.
В мастерской Франсиско Пачеко
Первым учителем Диего Веласкеса становится Франсиско Эррера Старший (ок.1590-1656) – по утверждению современников, «художник высокопочитаемый, но слишком темпераментный» для преподавательской деятельности. Спокойного и обстоятельного юношу, каким был Диего, наверняка напрягала манера Эрреры постоянно подгонять учеников и, критикуя за нерасторопность, упрекать в бездарности. Поэтому уже в следующем, 1620 году Веласкес переходит в мастерскую Франсиско Пачеко (1564-1654), влиятельного аристократа, видного теоретика искусства и выдающегося художника, чей дом являлся в Севилье своеобразным очагом культуры и просвещения. Там собирались представители художественной и интеллектуальной элиты города, и юный Веласкес не раз становился свидетелем оживленных дискуссий на самые разные темы – от иерархии живописных жанров до оценки заслуг Рафаэля (1483-1520). В марте 1 617 года Веласкес получает свидетельство о завершении обязательного шестилетнего курса обучения. Рукой самого Пачеко там было отмечено, что Диего «достойно выдержал экзамен и может самостоятельно работать как художник-живописец по собственным мотивам». Обретенный Веласкесом статус независимого мастера давал ему право подписывать свои работы, открывать собственные художественные мастерские и заниматься преподаванием живописи. «Благовоспитанный, элегантный и образованный, он обладает множеством моральных достоинств, сильным характером и оригинальным способом мышления; открыт для новых идей, но отрицает возможность искусственного или чисто интеллектуального представления жизни», - так характеризовал Пачеко Веласкеса, и в этих строках обнаруживаются явная симпатия и глубокое уважение мэтра к личности ученика. Неудивительно, что, имя дочь на выданье, Пачеко считал Веласкеса самой достойной кандидатурой на роль ее супруга и, соответственно, своего зятя. Церемония бракосочетания состоялась 23 апреля 1618 года. В 1619 году у супругов родится дочь Франсиска, которая останется единственным ребенком Веласкеса, поскольку ее сестра Игнасия, появившаяся на свет двумя годами позже, проживет всего около трех лет.
Карьера в Мадриде
В 1618 году Пачеко предлагают должность цензора живописи при Священной инквизиции. Мастер соглашается и, переехав в Мадрид, прилагает максимум усилий для того, чтобы перевезти в столицу семью дочери и пристроить своего зятя при дворе. К счастью, на одном из королевских приемов Пачеко встретил своего старинного друга, уроженца Севильи, а ныне первого министра и фаворита Филиппа IV (1605-1665), графа Оливареса (1587-1645), который и составил протекцию молодому Веласкесу. В 1623 году художник прибывает в Мадрид и сразу же получает заказ на портрет королевского капеллана дона Хуана де Фонсеки. Написанная за весьма короткий отрезок времени работа была предъявлена Филиппу IV и удостоилась его высочайшей похвалы. Следующим заказом мастеру стал портрет самого короля (к сожалению, работа не сохранилась), который был закончен 30 августа 1623 года. Надежды Пачеко и Оливареса оправдались полностью: эта работа Веласкеса была принята еще более благосклонно, чем предыдущая, и 24-летний художник становится «pintor de camera» - придворным живописцем, имеющим эксклюзивное право портретировать монарха.
Это определило его дальнейшую судьбу. Семья Веласкесов поселяется в королевском дворце Алькасар и пользуется всеми привилегиями особ, приближенных к монарху. От родителей Веласкес унаследовал кое-какое состояние, за женой взял приличное приданное – все это в сочетании с казенным жалованьем освобождало его от заказных работ. Единственной его обязанностью было писать портреты короля и его близких. Однако к этому минимуму обязанностей очень скоро прибавилось положение друга Филиппа IV, что, естественно, не могло вызывать добрых чувств у других придворных, особенно у предшественника Веласкеса на посту придворного художника, Винченцо Карлуччо (1570-1638). После того, как этот итальянец во всеуслышание называет Веласкеса «карьеристом и выскочкой, способным писать только льстивые портреты», Филипп IV решает раз и навсегда покончить с интригами. Король объявляет среди своих живописцев конкурс на лучшую историческую картину. Темой было избрано изгнание морисков (так испанцы называли мавров) в 1609 году – варварская акция, проведенная отцом нынешнего монарха, Филиппом III (1573-1621) и имевшая для страны поистине катастрофические последствия. Строгое жюри единогласно присудило победу Веласкесу, который тем самым доказал универсальность своего художественного дара. Работа не дошла до наших дней, но сохранились свидетельства, что Веласкес «больше внимания уделил страданиям морисков, вынужденных покинуть родные земли, чем официальным героям – королю и его приближенным». Король посчитал эту картину сколь «неожиданной», столь и талантливой, одобрил вердикт судей и назначил победителя на должность камергера, что было расценено при дворе как безусловное повышение и ограждало Веласкеса от сплетен и интриг.
С августа 1628 года по апрель 1629 года в Мадриде пребывал Питер Пауль Рубенс (1577-1640), который работал над портретами членов королевской семьи. Веласкес неоднократно встречался с фламандским мастером и даже ездил с ним в Эскориал для знакомства с шедеврами из королевской коллекции живописи. Оба художника выражали свое восхищение работами Тициана и проводили много времени в беседах об итальянской живописи в целом. По возвращении из Эскориала Веласкес принимает решение посетить Италию и получает разрешение короля на эту поездку.
Первое пребывание в Италии
В июле 1629 года художник, в сопровождении генерала Спинолы, только что назначенного командующим испанскими войсками в Италии, покидает Мадрид. Путешествие по Италии нельзя назвать приятным: должность королевского камергера, статус протеже графа Оливареса и спутник генерал – все это вызывало раздражение у подозрительных итальянцев, считавших Веласкеса чуть ли не испанским шпионом. Недоброжелательность местной аристократии, возможно, слегка и задевала художника – но не более того, поскольку главную цель своего путешествия он заранее определил как «совершенствование профессионального мастерства».
В конце августа Веласкес прибывает в Геную. Оттуда направляется в Милан, а затем – в Венецию. Именно в Городе дожей художник сталкивается с наиболее яростным неприятием итальянцами испанцев как таковых, и в октябре 1629 года спешно покидает Венецию и едет в Рим, где, в слчае чего, можно рассчитывать на заступничество Папы. В Вечном Городе художник пробудет до конца следующего года.
Успех в Мадриде
Вернувшись в Мадрид в январе 1631 года, Веласкес узнал, что за время его отсутствия король категорически отказывался позировать другим художникам. Польщенный живописец с энтузиазмом приступает к выполнению своих обязанностей – тем более что 17 октября 1629 года у Филиппа IV родился сын Бальтасар Карлос, и счастливый отец не скрывал своего желания как можно скорее запечатлеть наследника престола. Веласкес исполняет огромное количество официальных портретов, а также религиозных образов, предназначенных для оформления королевских капелл. В 1635 году художник впервые после той памятной конкурсной работы обращается к исторической теме и создает картину «Сдача Бреды», украсившую интерьер одного из залов королевского дворца Буэн Ретиро. В следующем году король назначает Веласкеса на должность «ayuda de guardarropa» - что-то вроде интенданта, управляющего. Естественно, круг обязанностей мастера существенно расширился, и теперь он должен был руководить работами по оформлению интерьера всех дворцовых помещений, за исключением личных апартаментов монарха, вход в которые был заказан всем, кроме графа Оливареса. Но когда в январе 1643 года внезапно попавшего в немилость графа заменяет маркиз де Карпио, Веласкесу удается занять одну из наивысших ступеней в придворной иерархии – он становится «ayuda de camera» (главный интендант, начальник королевских покоев).
21 января 1649 года Веласкес отправляется в Италию с целью приобретения картин и скульптур для пополнения коллекции дворца Алькасар.
Вторая поездка в Италию
11 марта художник прибывает в Геную, оттуда направляется в Венецию, где покупает картину Веронезе «Венера и Адонис», а также несколько работ Тинторетто. Затем он посещает Моден, Парму, Болонью и Неаполь, а 0 июля прибывает в Рим. Во время этой поездки итальянцы, с которыми приходится иметь дело Веласкесу, относятся к нему хотя и настороженно, но уже с уважением – как к любому высокопоставленному иностранцу. И дело тут не в его живописи, о которой в Италии почти никто ничего не знает, а в его статусе фаворита короля Филиппа IV. Тот факт, что его не воспринимают здесь как художника, настолько вывел из себя обычно спокойного и уравновешенного Веласкеса, что он в течение всего нескольких дней пишет портрет своего слуги-мулата Хуана де Парехи и велит тому «ходить с картиной по домам некоторых аристократов и живописцев, дабы они видели рядом модель и портрет». Картина поразила итальянских коллег мастера, а слух о его необычайном таланте достиг папской резиденции, куда вскоре он был приглашен для написания портретов самого папы Иннокентия Х, а также некоторых его приближенных. Окончательным признанием Веласкеса-живописца в Италии стало его принятие в январе 1650 года в члены Академии святого Луки.
Тем временем, Филипп IV, обеспокоенный длительным отсутствием своего любимца, посылает в Рим гонца с предписанием Веласкесу срочно явиться ко двору. В июне 1651 года художник возвращается в Мадрид.
Триумфальное десятилетие
В феврале 1652 года Филипп IV в очередной раз одаривает Веласкеса своей милостью – отныне художник становится «aposentador mayor de Palacio» - «великим гофмаршалом дворца». Теперь на нем лежала ответственность за все, что происходило в стенах королевского дворца – от работы кухни до организации официальных приемов.
В 1659 году Веласкес удостаивается титула рыцаря Ордена Сантьяго. Это был его триумф: пожалуй, никто из художников-царедворцев за всю историю живописи не имел более высокого статуса. В следующем году Веласкес руководит процессом подготовки к церемонии бракосочетания инфанты Марии Терезы с королем Франции Людовиком XIV, которое имело важнейшее политическое значение. Вернувшись в Мадрид, художник почувствовал себя неважно и списал свое недомогание на элементарное переутомление. Все оказалось гораздо серьезней. После семидневной агонии, 6 августа 1660 года, в присутствии Филиппа IV, пришедшего навестить своего фаворита, Диего Веласкес умирает. Его хоронят с почестями, достойными королей, на кладбище церкви святого Иоанна Крестителя в Мадриде.
