Tiziano Vecellio
Так в Венеции впервые узнали о художнике, которого впоследствии будут считать одним из величайших живописце мира. Время, в которое он жил и которое прославил своим явлением в искусстве, навсегда останется в истории под условным названием «эпоха Тициана».
Годы учебы
Сведения о жизни и творчестве Тициана последующие поколения искусствоведов черпали, в основном, из трех источников: «Жизнеописаний…» Джорджо Вазари (1511-157), «Диалогах об искусстве» Лодовико Дольче (1508-1568) и многочисленных заметок о живописи и живописцах «первого журналиста» и писателя Пьетро Аретино (1492-1556). Поскольку все они были поистине незаурядными личностями, то вполне объяснимо, что каждый из них имел свой собственный взгляд на вещи и считал информацию, которой располагал, самой достоверной. Как следствие – разногласия между этими биографами во всем, что касалось хронологии жизнеописаний известных мастеров искусства. Так, Дольче считает, что второй из пяти детей Грегорио Вечеллио, нотариуса из Пьеве ди Кадоре, названный Тициано, появился на свет в 1488 году, Вазари же настаивает на периоде 1489-1490 годов. В возрасте восьми лет (у Вазари - десяти) мальчика отправляют в Венецию учиться живописи. Получилось так, что годы ученичества будущего мастера приобщили его одновременно ко всем важнейшим этапам, которые прошла венецианская художественная культура за несколько столетий. Первым учителем Тициана был Себастьяно Дзуккато, прославившийся своими великолепными мозаиками, созданными им для старейшего храма Венеции – Церкви Сан Марко. В мастерской Дзуккато юный Тициан впервые знакомится с принципами и традициями готического искусства, которые, впрочем, не пробуждают в нем должного интереса. Учеба у Дзуккато длилась недолго: вскоре Тициан поступает в мастерскую Джентиле Беллини (ок. 1429-1507), но, по словам Дольче, «сухая архаичная манера» этого мастера не соответствовала художественному темпераменту начинающего художника, и вскоре он сближается с Джованни Беллини (ок. 1433-1516), более современный стиль которого оценивает по достоинству. Вазари считает, что именно братьям Беллини юный живописец был обязан своей фундаментальной подготовкой в области теории и практики построения композиции и, в частности, перспективы. Приблизительно в 1507 году Тициан покинул старого Джованни Беллини и поступил в мастерскую Джорджо да Кастельфранко (ок. 1477-1510). Три года, вплоть до безвременной смерти Джорджоне во время эпидемии чумы, Тициан работал с этим замечательным мастером, и, по мнению всех без исключения исследователей, эти три года сыграли главную роль в его творческой судьбе.
Интриги и амбиции
После смерти Джорджоне Тициан начинает получать свои первые личные заказы. Влияние манеры Джорджоне на стиль молодого художника было настолько ощутимым, что и сегодня, спустя столетия, историки искусства порой сомневаются в авторстве ранних работ Тициана, считая, что они вполне могли принадлежать кисти его учителя. Тем не менее, по мере творческого развития Тициана, он будет постепенно освобождаться от влияния Джорджоне и обретет, в конце концов, собственный оригинальный стиль.
Известно, что в 1511 году (об этом свидетельствует расписка о получении гонорара) Тициан работал в Падуе над оформлением местной Скуола дель Санто. Очевидно, в то врем, когда все самые значительные венецианские заказы попадали исключительно в мастерскую Джованни Беллини, Тициан рассчитывал обосноваться в «небогатой на таланты» (Аретино) Падуе, где мог бы стать местным кумиром и самым востребованным мастером. Однако вскоре художнику становится известно, что Себастьяно дель Пьомбо, взявший на себя руководство мастерской Джорджоне после его смерти, собирается переехать в Рим, и, таким образом, его место становится вакантным. Тициан спешно покидает Падую и направляется в Венецию. Амбициозный художник поставил перед собой цель стать главным живописцем Венеции – не больше, не меньше. Поэтому он старался не выезжать из города, отвергая приглашения не только влиятельнейших герцогских семейств из разных уголков Италии, но и самого папы Льва Х. Тициан терпеливо ждал подходящего случая, чтобы заявить о себе.
Случай все не представлялся, и в 1513 году художник сам выступил на заседании Совета Десяти и прямо заявил «с указанием на отклоненные выгодные предложения» (Вазари), о том, что желает приять участие в оформлении Большого зала Дворца Дожей, а также попросил о присуждении ему «патента маклера при Немецком торговом доме» - том самом Фондако деи Тедески. Эта должность давала возможность получать годовой пенсион и предполагала выполнение Тицианом определенных обязанностей – к примеру, написания портретов дожей. Интересно, что первоначально Совет Десяти удовлетворил просьбу художника, однако спустя несколько дней вдруг отменил свое решение – по мнению Дольче, это произошло вследствие интриг Беллини, очевидно, припомнившего Тициану его вероломный уход в мастерскую Джорджоне…
Уязвленный Тициан решает тогда сблизиться с герцогом Альфонсом д`Эсте из Феррары – давним поклонником его таланта. Именно благодаря рекомендациям герцога, художника приняли в родственных домах, и при дворах многих правителей он получил должность «первого советника по вопросам искусства». В феррарском замке д`Эсте Тициан жил вместе с двумя помощниками в феврале-марте 1516 года и, как свидетельствуют записи в сохранившихся расходных книгах, на протяжении этого времени они исправно получали «салат, соленое мясо, оливковое масло, каштаны, свечи, сыр и вино» и многое другое, то есть находились на полном довольствии.
Тициан уделяет много времени работе и еще больше – общению с выдающимися деятелями науки и искусства, составляющими окружение феррарского правителя. По возвращении в Венецию художник начинает работу над «Вознесением Богородицы» для венецианской церкви Санта Мария Глориоза деи Фрари. В 1518 году, когда эта картина будет закончена, многие современники Тициана будут сравнивать ее с фресками Рафаэля в Ватиканских станцах… только после смерти Джованни Беллини, в 1516 году, Тициану удастся наконец получить вожделенный патент маклера, а в 1517 он был назначен на должность официального художника Венецианской республики.
Любимец двора
В двадцатые годы 16 века заказчиками мастера были дожи и другие высокие чиновники Венеции, а также епископы и посланники папы. Но саамы значительные работы, преимущественно на мифологические темы («Вакх и Ариадна», «Праздник Венеры», «Вакханалия»), Тициан исполняет для своего главного мецената, герцога Альфонсо Феррарского. После смерти Альфонсо в 1534 году художника взял под свое покровительство его племянник, Федериго Гонзага – герцог Мантуанский, который был настолько восхищен талантом Тициана, что написал ему в одном из писем: «Если я только смогу быть Вам чем-то полезен – обращайтесь: я всегда в Вашем распоряжении»…
Мастер работает от зари до зари, однако не всегда успевает сдать заказ в оговоренные сроки, и заказчики часто высказывают ему свое недовольство по этому поводу. Пока они еще могут себе это позволить, но уже через несколько лет, когда слава о Тициане распространится по всей Италии и самые влиятельные семейства будут соперничать между собой за право иметь хоть один портрет его кисти, - вот тогда живописец сам будет устанавливать сроки, определять темы и назначать цены. Художник постепенно овладевает светскими манерами, забывает свой родной диалект и изучает латынь, на которой общаются между собой видные деятели науки и литературы, которые прибывают в Венецию из Рима в надежде спастись от надвигающейся на Вечный Город эпидемии чумы. Некоторые из них – к примеру, архитектор Якопо Сансовино и литератор Пьетро Аретино, станут близкими приятелями Тициана
Его светлость граф Тициан
Еще в 1525 году Тициан заключил брак со своей давней подругой Чечилией Сольдано, которая к тому времени уже родила художнику двоих сыновей – Орацио и Помпонио. Пятью годами позже, при родах дочери Лавинии, жена Тициана умирает. Погруженный в траур, художник в течение двух месяцев никого не впускает к себе в мастерскую и живет на хлебе и воде. Наконец, с трудом оправившись от горя, он вызывает из родного города Пьеве ди Кадоре свою сестру, которая берет на себя все домашние хлопоты, а также воспитание детей.
Искушенный в деловых вопросах и в обхождении с малыми княжескими дворами, Пьетро Аретино часто играл роль посредника между их представителями и Тицианом. Не без участия Аретино, начиная с 1532 года, герцог Урбинский, Франческо Мария дела Ровере, регулярно покупает картины Тициана. После насильственной смерти герцога заказчиком становится его сын Гвибальдо II. Около 1538 года Тициан пишет для него «Венеру Урбинскую».
Тот же Аретино помог художнику в 1530 году получить выгодный заказ на портрет императора Карла V, приуроченный к церемонии его коронации. Влюбленный в искусство Тициана император Карл V 10 мая 1533 года назначает его своим придворным художником, одновременно присвоив ему титул графа.
Последние годы жизни
В 60-70-е годы мастер может позволить себе работать в большей мере для себя, чем под заказ. Вероятно, поэтому картины того периода насколько прекрасны, настолько суровы, а порой и трагичны: стареющий мастер скорбит о безвременно ушедших родных и друзьях. Любимая дочь Лавиния скончалась при родах, один из сыновей, Орацио, умер от чумы – а ведь он был талантливым художником, и Тициан возлагал на него большие надежды. Немного ранее скончался и близкий друг художника – Аретино, а многие его произведения попали в «черные списки» инквизиции…
В течение всего 1575 года художник тяжело болел – а по сути, тихо угасал в своем семейном доме, в полном одиночестве, - и 27 августа 1576 года его не стало.
